Роковая музыка

Книга оставила очень смешанное, но в целом приятное впечатление: весёлое безумие, фирменный юмор Пратчетта и при этом лёгкое чувство, что люблю у него другие циклы больше. Смерть в очередной раз уходит «в народ», стараясь забыть то, что забыть не в силах, а его обязанности временно перекладываются на внучку. Сьюзен — симпатичная девушка с современным образованием, слегка циничная, но удивительно органично вписывается в семейный «бизнес». Ей помогают Смерть Крыс ПИСК, старый дворецкий Альберт и ворон Каркуша, обитающий на чужом черепе. Тем временем в Анк-Морпорке Дион Селин вместе с гномом Золто и троллем Лавой собирают рок-группу. Их музыка так зажигает город, что все поголовно переходят на стиль рок: покупают гитары и чёрные футболки, носят кожу, отращивают хаеры и живут в новом ритме. Даже волшебники из Незримого университета подпадают под влияние, и лишь архканцлер Наверн Чудаккули остаётся верен себе. Юмор, как всегда у Пратчетта, на высоте, много забавных отсылок и analogий, но цикл о ведьмах мне всё равно ближе. Однако иногда стоит отступить от своих привычек — чтобы жизнь и чтение не казались пресными.

«Роковая музыка» Терри Пратчетта оказалась для меня неожиданным апогеем цикла: после двух уже любимых книг я думала, что выше планку не поднять, но здесь хотелось бы поставить не пять, а все шесть баллов. Это редкий случай, когда читаешь и прямо физически радуешься каждой странице. Главная магия книги — в том, как Пратчетт пишет о музыке. Ты буквально «слышишь» ритм текста, угадываешь знакомые с детства мелодии и ловишь удовольствие от каждой узнаваемой отсылки. Автор шифрует намеки на реальные группы и песни, а ты их расшифровываешь и мысленно включаешь тот самый трек. Получается не просто пародия, а гениальная игра с читателем. Формально это продолжение подцикла о Смерти, но самого Смерти тут не так много — на первом плане Сьюзан, его внучка, дочка Мора из «Морта». Я опасалась, что она мне не зайдет, а в итоге полюбила и её, и Смерть Крыс, в которого здесь окончательно влюбляешься. Волшебники сходят с ума, кто-то запускает выгодное предприятие, появляется странная лавочка и над всем этим — море музыки, юмора и при этом никакой поверхностности. В итоге «Роковая музыка» — та книга, с которой не хочется прощаться. Хочется цитировать, обсуждать зашифрованные шутки и перечитывать всю линию про Смерть уже на бумаге, с самого начала.

“Это была музыка, которая проникает сразу в ноги, не нанося визита господину Мозгу.” (c)

«Роковая музыка» Терри Пратчетта оставила у меня очень живое послевкусие — книжку буквально слышишь, а не просто читаешь. Перевод Николая Берденникова показался неожиданно удачным: творческий, но аккуратный к тексту. Да, «Soul music» шире и глубже по смыслу, чем «Роковая музыка», однако в целом русская версия передаёт дух книги. Сюжет строится вокруг Смерти, который, устав от своей работы и переживая утрату (я не читала предыдущую книгу, и только к финалу поняла, о чём именно речь), решает отойти в сторону. Но место Смерти пустым быть не может, поэтому его помощникам приходится подтолкнуть к делу внучку — Сьюзен Сто Гелитскую. Параллельно в Анк-Морпорк приезжает тихий парень с арфой, мечтающий о музыкальной карьере. В череде забавных и печальных событий он собирает группу из человека, тролля и гнома и выпускает в мир Музыку из другого измерения. Эта Музыка захватывает его, Анк-Морпорк и весь Плоский мир, меняет время и реальность, сводит людей с ума и, кажется, действительно может стать вечной. Пратчетт здесь в своей лучшей форме: яркий язык, история рок-н-ролла, узнаваемые прототипы персонажей, едкая сатира на музыкальную индустрию, атмосфера большого рок-фестиваля, плюс давно полюбившиеся маги Невидимого Университета и другие жители Плоского мира. В итоге это не только остроумный роман цикла, но и книга, после которой долго крутишь в голове рок-н-ролльные мелодии и невольно лезешь на YouTube за старыми любимыми треками и теми группами, на которых намекает автор.

С таким удовольствием снова оказаться в Анк-Морпорке, что готов простить ему всё. Здесь по-прежнему легко распрощаться с жизнью, кошельком или одеждой (и вовсе не обязательно в этом порядке), воздух густ от миазмов, а наступить во что-то отвратительное — часть местного колорита. Но именно поэтому так хорошо, что книги Терри Пратчетта не умеют передавать запахи: иначе читать было бы мучительно. При этом город удивительно уютен — среди всего безобразия чувствуешь, что в итоге всё устроится, как бы мрачно ни складывались обстоятельства. Анк-Морпорк слишком похож на наши собственные города, поэтому его безумие воспринимается как добрая ирония над реальностью и странным образом вселяет оптимизм. В этой книге цикла «Плоский мир» главным героем становится Музыка. Раньше тут играли за деньги и слушали тоже в основном за деньги, а теперь Пратчетт говорит о том, что музыка вообще-то изначально принадлежит всем. Его шутка про Большой Взрыв, который начался не с «Бабах!», а с отчёта «Раз, два, три, четыре — начали!», звучит особенно метко на фоне споров об авторском праве. Так как роман входит в цикл о Смерти, тут много любопытных размышлений о человеческой памяти и о том, как важно уметь забывать — особенно если способен хранить не только прошлое, но и будущее. Кажется, секрет притягательности книг Пратчетта именно в этом сплаве живых, небанальных идей о нашем мире с лёгким стилем и мягким, добрым юмором.

Рок-группа без лицензии, но при поддержке Смерти

«Первородную магию» я прочитал уже как третью книгу о Смерти в цикле Плоского мира Терри Пратчетта, и именно с истории о Море когда‑то началось моё знакомство с этим миром. Решил целенаправленно дочитать весь подцикл про Смерть, прежде чем углубляться дальше. На этот раз особенно ярко почувствовал юмор: раньше он как будто ускользал, а здесь почти каждая сцена пропитана иронией и игрой с клише. На фоне знакомого Анк‑Морпорка с его «Барабаном», где обычное дело — драки и поножовщина, возникает история о том, как трое — тролль, гном и непонятно кто, человек или эльф, — решают жить музыкой. Судьба откликается на неосторожно сказанные слова, и в их руках оказывается странная гитара, запускающая новую, роковую музыку, которая покоряет всех — от простых людей до бандитов и магов. Параллельно Пратчетт обыгрывает устройства для записи звука и первые счётные механизмы, очень забавно переосмысливая технику в антураже Плоского мира. Смерть снова пытается спрятаться среди людей и найти хоть какое‑то средство, чтобы перестать помнить буквально всё, включая будущее. Но мир не может остаться без Смерти, и его место вынуждена занять Сьюзен. Получился динамичный, остроумный роман с кучей аллюзий на нашу реальность и фирменным английским юмором. Подцикл о Смерти точно буду читать дальше.

«Роковая музыка» Терри Пратчетта оказалась той самой книгой, которую начинаешь «на минуточку» — а потом не замечаешь, как улетает сотня страниц. И в жару, и в дороге, и с температурой она читалась одинаково легко и как-то очень по-моему. Основной кайф здесь — мир, где рок-н-ролл буквально сводит людей (и не только людей) с ума. Дион, тролль Лава и гном Золто решают собрать группу, а в руки Диона попадает странная гитара. С ней их «Рок-Группа» взлетает до статуса суперзвезд, а музыка начинает воздействовать на весь Анк-Морпорк, достаётся даже волшебникам. Музыкальные детали прописаны невероятно точно: шуточки про нижнее белье, барабанщиков, гонорары, пачка прозрачных отсылок к Элвису, Бадди Холли, Queen, Led Zeppelin. То песни переведены почти дословно, то переиначены вроде «Стремянки в облака», мелькают Фендер с помощником Гиббссоном, а фанаты Beatles легко угадают «Каверну». Пратчетт умудряется постоянно шутить и не повторяться. Из постоянных героев почти нет Смерти — вместо него на передовой внучка Сьюзен с Бинки, Вороном и Смертью Крыс. Сначала казалось, что без «дедули» всё просядет, но Сьюзен отлично «вписалась», за ней реально интересно следить. В итоге я и посмеялась, и пару раз почувствовала себя внутри этой рок-тусовки. И только грустно, что такой клёвый подцикл подходит к финалу.

Душа музыки

«Соль музыки» (или всё-таки «Soul music») оставила очень приятное впечатление, несмотря на спорный перевод. Слушала аудиокнигу и почти не сомневалась, что Пратчетт снова «вывезет». На этот раз в Плоский мир прорывается не абы что, а Музыка как почти самостоятельная сила. Как обычно, сущность ищет себе проводника и находит его в восемнадцатилетнем парнишке из Ллаблладаса Фейри (в другом переводе — Дион Селин). Талантливый, растерянный, не понимающий, куда двигаться дальше — боги просто обожают таких. Он уезжает в Анк-Морпорк, по дороге собирает в спутники гнома и тролля, случайно обзаводится странной гитарой, и начинается рок-н-ролльный хаос: концерты, фанатки, разнесённые сцены, кожаные плащи и полный бардак. Параллельно СМЕРТЬ впадает в экзистенциальный кризис, уходит «в отпуск», и его обязанности внезапно достаются внучке Сьюзан. Она пытается освоиться в роли СМЕРТИ и одновременно понять, что творится с Бадди (бывшим Фейри) и этой самой Музыкой. Волшебники, как водится, одни из первых чувствуют неладное: аркканцлер Чудакулли и библиотекарь — по-прежнему отличные персонажи. Не обходится и без агента — СРБН Достабль моментально чует, где можно заработать. Из минусов — именно перевод: название «Соль музыки» звучит слабее оригинального «Soul music», да и «рог-музыка» из-за «гласа рога» в Музыке выглядит странно. Зато озвучка Александра Клюквина великолепна и во многом компенсирует эти недочёты. В целом история получилась яркой, живой и очень «плоскомирской».

Перед чтением я был уверен, что «роковая музыка» — это про горе и несчастья, а оказалось, речь о самой рок-музыке. Неожиданное уточнение, которое задаёт тон всей книге. По ощущению, Терри Пратчетт здесь почти повторяет самого себя: сюжет сильно напоминает «Движущиеся картинки». Там была сатирическая версия голливуда, здесь — пародия на рок-исполнителей и рок-культуру. Структура истории очень похожа, из-за чего книжка кажется вариацией на уже знакомую тему. Возможно, «Движущиеся картинки» зашли мне больше именно потому, что были первыми и смешили сильнее, а без них эта книга воспринималась бы свежей и более смешной. Роман относится к подциклу о Смерти, но его самого здесь немного: он снова покидает свой пост, и этим его линия в основном и ограничивается. Основной фокус — именно на рок-музыке. При этом Смерть как персонаж по-прежнему отличный, и хочется увидеть для него более яркое и самостоятельное приключение. В целом, несмотря на ощущение самоцитирования, читать было интересно, отличия от «Движущихся картинок» всё же есть. Оценка — твёрдая 8 из 10.

"В музыке только гармония есть.."

«Музыка души» произвела странное, но в целом очень сильное впечатление. С одной стороны — фирменный Пратчетт с шутками и абсурдом, с другой — ощущение, что знакомую историю слегка перекроили. Роман тесно связан с «Мор — ученик Смерти» и местами как будто перекликается с ним, но тема Смерти здесь уже не главная. В центре — Музыка, способная свести с ума кого угодно, даже саму Смерть, менять время и реальность и почти даровать бессмертие тем, кто ей служит. Прототипы героев угадываются легко: Бадди — очевидный отголосок Бадди Холли, намеки на «stones» ведут к Мику Джаггеру, имя Ферри — к Брайану Ферри из Roxy Music, а внучка Смерти Сьюзен ассоциируется с Сюзи Кватро. Персонажи Невидимого Университета, как обычно, вызывают громкий смех, но за шутками скрываются разговоры о Жизни, Судьбе, Вечности и о том, как тяжело быть Смертью. Его усталость ощутима, и стоит ему отойти, доверив «семейный бизнес» молодым, как мир начинает идти наперекосяк. Больше всего огорчил русский перевод. Название «Музыка души» превратили в «Музыку камня», хотя у Пратчетта — именно soul, играющее смыслами: и жанр, и Душа музыки, и Музыка души. Перевод Т. Боровиковой в ряде мест превращает роман почти в пародию на отечественный шоу-бизнес с «кусочеком колбаски», «я хочу быть с косой» и персонажем по кличке Гребень — всего этого у сэра Терри нет. Попытку «адаптировать» под российского читателя я понимаю, но мера явно потеряна. Тем не менее, несмотря на все претензии к переводу, книгу тем, кто ещё не читал Пратчетта, я по‑прежнему очень рекомендую.