Вещие сестрички

Очень понравилась эта книга Терри Пратчетта: лёгкий, остроумный язык и невероятно обаятельные ведьмы. Это то самое фэнтези, которое хочется перечитывать. Плоский мир придуман блестяще: богам надоело возиться с осями вращения и углами наклона, и они сделали всё проще, но страсти там бушуют ничуть не слабее, чем на «нормальных» планетах. В маленьком королевстве убивают короля, а его преемник оказывается куда хуже: к власти рвётся поехавшей головой и под нажимом жены, сам королевство не любит, но цепляется за трон мёртвой хваткой. История узнаваемая: правитель, который считает врагами почти всех и с головой у него неладно. Ведьмы, по идее, в политику не лезут, но тронь их — и всё изменится. Они спасают младенца-наследника убитого короля, прячут корону и действуют по-своему, оставаясь на самом деле добрыми. Само Королевство у Пратчетта — почти живой персонаж, оно отвергает правителя, который его не любит, как бы ни был он «законным». Вещие сестрички находят выход, хотя наследник ещё мал. Концовка оказывается неожиданной, но именно такой, какой и должна быть — честной и справедливой.

Театр – это зеркало жизни.

«Вещие сестрички» Терри Пратчетта подарили мне то редкое чувство, когда читаешь и понимаешь: вот она, идеальная смесь смешного и страшного, игры и всерьёз. Мир Плоского мира здесь крутится вокруг Ланкра в Овцепикских горах, где сама земля пропитана сырой магией: шевелящиеся без ветра листья, гуляющие скалы, потрескивающий воздух. Боги, обожающие мухлевать, выбирают в этот раз игрушкой королевскую династию. Убитый король Веренс, его ненавидящий страну узурпатор Флем, исчезнувший наследник и спрятанная корона неожиданно оказываются связаны с бродячей труппой актеров, у которых корон — целый сундук и сила превращать слово в реальность. Три ведьмы Плоского мира — матушка Ветровоск, нянюшка Ягг и молодая Маграт Чесногк — пытаются удержать магию и политику на безопасной дистанции. Ведьмы не терпят начальства, но слово матушки весит много: жесткая, справедливая, она способна решать любые задачи, особенно с поддержкой шумной, песенной и крайне осведомлённой о чужих скелетах в шкафу нянюшки Ягг. На их фоне Маграт ещё учится и магии, и жизни. Именно ведьмы прячут младенца-принца у актеров, предварительно проверив их на продажность, и одаривают малыша полезными дарами — умением ладить с людьми, памятью и свободой выбора своего пути. Через театр Пратчетт ведет диалог с Шекспиром: здесь и отголоски «Макбета», и призрак из «Гамлета», и перекройка истории в духе «Ричарда III», и монологи, напоминающие «Генриха IV», и слезливые сцены, родом из «Ромео и Джульетты». Поход ведьм в театр стал для меня отдельным восторгом — научный интерес нянюшки, колючие наблюдения матушки и её ледяной голубой взгляд просто сияют. Пересказывать юмор Пратчетта бессмысленно — это надо читать. Книга сделала несколько моих вечеров праздником и внушила одно стойкое желание: срочно в театр. Лучше всего — в «Глобус».

«Вещие сестрички» оставили у меня приятное, тёплое впечатление: мило, забавно, местами интригующе, но до искреннего восторга не дотянуло. В основе сюжета — три ведьмы и заговор в замке: герцог замышляет убить короля, а ведьмы скрывают принца от злодея. Эсмеральда Ветровоск решает спрятать его в театре, сестрицы одаривают мальчика талантом, а нянюшка Ягг в своём стиле сопровождает это песней про ежа. На фоне — замок, Овцепики, великолепно описанная буря и постоянное ощущение, что мир вот-вот сыграет с героями очередную шутку. Персонажи у Пратчетта по-прежнему чудесны: ведьмы каждая со своим характером, актёр с «даром от бога» (на деле — от тех самых сестриц), шут просто очарователен, а его сцены с Маграт вызывают особую нежность. Герцог убедительно сходит с ума, и даже Смерть несколько раз появляется. Но при всём этом, как поклоннику сэра Пратчетта, привыкшему ставить его книгам твёрдые пятёрки, тут смогла поставить только 4 — вроде всё на месте, а какого-то последнего штриха мне не хватило.

Читаю цикл «Плоский мир» Терри Пратчетта урывками: книг там больше сорока, быстро его не возьмёшь, да и перерывы нужны — одно и то же наскучивает. «Мрачный жнец» (шестая книга цикла и вторая из ведьминского подцикла) формально про тех же ведьм, но ощущается как отдельная история. Из «старых» здесь только матушка Ветровоск, но уже без прямой связи с прошлой книгой: о её поездке с первой волшебницей‑девочкой в Анк‑Морпорк вообще не вспоминают. Теперь матушка с двумя другими ведьмами живёт в своих Овцепиках и влезает в события вокруг королевства: герцог убивает короля и захватывает власть, и ведьмы вынужденно берутся это исправлять, хотя поначалу предпочли бы не вмешиваться. Появляется и Смерть — для меня, наверное, самый удачный персонаж цикла и, кажется, единственный, кто так или иначе фигурирует почти в каждой книге: без него во вселенной Пратчетта никак. Стиль автора по‑прежнему неоднозначен: местами невероятно смешно и увлекательно, местами действие проседает и становится скучно, сюжетные линии то разгоняются, то вдруг глохнут или уводятся в сторону. Но в целом впечатление от книги положительное. Моя оценка — 8 из 10.

"Все в этом мире шло своим ходом — за исключением всего остального, что решительно шло наперекосяк." (с)

«Wyrd Sisters» Терри Пратчетта оставила у меня ощущение умной, смешной и при этом удивительно горькой сказки. Вроде бы лёгкое чтение, но отзывается куда глубже, чем ожидаешь от юмористического фэнтези. В основе истории — переворот с убийством короля, спасённый младенец-наследник, погони, пытки, сумасшествие, блуждающий призрак, магия, шабаш ведьм, театр, невероятные похождения кота, преображение шута и даже романтическая линия. Сюжет намеренно откликается шекспировскими мотивами: тем, кто читал Шекспира (и даже тем, кто не читал), эта мешанина королей, призраков и сцены покажется знакомой. Но у Пратчетта важнее не интрига, а то, как он обыгрывает сами литературные клише и тему власти над историей. Персонажи — типичный Пратчетт на пике формы: живые, выпуклые, запоминающиеся, включая Смерть. Ведьмы Матушка, Нянюшка и Маграт — абсолютное украшение книги, но и шут, кот, демон, призрак и прочие второстепенные фигуры сделаны не для массовки, у каждого свой характер. Я читаю Пратчетта только в оригинале — слишком уж много в его английском языке красок, образов, тонкого юмора и сатиры. Особенно сильно задело, как в книге показано переписывание истории правителями: «корректировка истины» под нужный им вариант пугающе узнаваема. В итоге «Wyrd Sisters» — не просто смешная пародия на Шекспира, а очень точное высказывание о том, кому принадлежит прошлое и кто задаёт будущему нужный ракурс.

Если уж решила нарушить закон, не оставь от него живого места (с)

«Wyrd Sisters» Терри Пратчетта читается на одном дыхании: это и продолжение истории о ведьмах, и одновременно почти самостоятельная история, смешная, живая и очень яркая. Мир Ланкра здесь показывают через заговор против короля: герцог Флем с женой убивают Вереса и захватывают власть. Король был далеко не святой, но новая чета — воплощённое зло. Есть наследник, есть ощущение, что справедливость обязана восторжествовать, но путь к этому оказывается совсем не прямым. Матушка Ветровоск, нянюшка Ягг и трепетная Маграт берутся за дело по-своему: прячут королевского сына в труппу бродячих актёров, влезают в театральные интриги, вызывают ехидного демона ВксртХлтлжвлплкц, летают на шабаш и параллельно выясняют отношения. Маграт ещё и пытается построить что-то похожее на роман с придворным Шутом, не забывая с ним регулярно ссориться. Персонажи написаны так живо, что их хочется цитировать: матушка Ветровоск не сводится к одному лишь устрашающему прищуру, а Томджону приходится выбирать между привычной жизнью актёра и долгом перед страной. В итоге это отличное продолжение цикла о ведьмах и первая встреча со Смертью в этой истории, как прозрачный намёк: самое время переходить к следующему циклу Пратчетта.

«Вещие сестрички» я перечитывала уже зная, чем всё кончится, и снова ловила себя на том, что хохочу вслух. Для меня цикл про ведьм у Пратчетта до сих пор лучший во всей серии, и за пять лет это ощущение ни разу не пошатнулось. В основе сюжета — классический заговор: король заколот собственным кинжалом, на трон взбирается герцог, который упорно отрицает свою вину и медленно сходит с ума. Народ запуган, младенца-наследника похищают, по замку бродит призрак, а новоиспечённый правитель убеждён, что все обязаны платить налоги — даже ведьмы. Вот с их несогласием и начинается главное веселье. Пратчетт сталкивает глянцевый образ колдовства из журналов — с котлами и длинными заклинаниями — с суровой плоскомировской «практикой». Три ведьмы пьют чай, пока королевство трещит по швам, и вмешиваются лишь тогда, когда их действительно задевают. Особенно люблю Маграт: пока Тиффани ещё не появилась, она мой фаворит. Обычная девушка с упрямыми волосами, тягой к «новой магии» и искренним потрясением от методов матушки и нянюшки. Их контраст чудесно показывает, насколько разными у Пратчетта бывают герои. Отдельное удовольствие — ведьмовская этика: они вроде бы ближе к магическому реализму, чем к эпическому фэнтези, но злить их всё же не стоит. Финал, где природа сама разбирается со злодеями без порчи и котлов, я читала со смешком и ни капли не раскаивалась. Полбалла сверху добавляю за Смерть и упоминание библиотекаря — без этого перечитывание не было бы таким удачным.

Начну с того, что ведьмы у Пратчетта — мои любимые персонажи, и именно поэтому эта книга зашла особенно сильно. Дополнительный плюс — явная игра с «Макбетом», единственной пьесой Шекспира, которая мне действительно близка. В Ланкре свергают и убивают короля Веренса, а трон захватывает герцог Фелмет с амбициозной супругой. На первый взгляд — типичная придворная история с интригами и кровью, но новый правитель интересуется только властью как самоцелью. Королевство же у Пратчетта — почти живой персонаж, и такая позиция монарха вызывает у самой земли Ланкра внутренний протест. Спасти ситуацию может лишь волшебное трио: матушка Ветровоск, нянюшка Ягг и юная Маграт Чесногк. Особое удовольствие доставили театральные эпизоды с участием ведьм и трогательная линия Маграт и Шута — всё это добавляет истории теплоты и юмора. Пратчетт, как обычно, умудряется сочетать пародию, тонкую иронию и живое человеческое чувство. В итоге считаю эту книгу одной из самых удачных в ведьмовском цикле: мощная, остроумная и запоминающаяся.

Наконец-то!

С Терри Пратчеттом у меня сложились непростые отношения: после второй книги была уверена, что это «не мой» автор. Но третья стала любимой, а на четвёртой я наконец поняла, за что его так ценят. В этой книге три овцепикские ведьмы собираются на скромный шабаш, и именно в этот момент герцог устраивает государственный переворот. С самим королём всё более-менее понятно, но вот его младенца-наследника ведьмы решают не бросать и ещё и при возможности одарить. Получается одновременно очень смешная и удивительно жизненная история, от которой сложно отлипнуть. Читала запоем, никаких минусов для себя не нашла. Впечатление настолько сильное, что сразу же взялась за продолжение — третий том этой серии.

Источник сырого вдохновленного настоящего времени

Терри Пратчетт для меня — автор настоящих «взрослых сказок», которые работают и как фэнтези, и как зеркало нашей реальности. Его Плоский мир собирает осколки знакомых идей, мифов, шуток и превращает их в живое, свежее волшебство, которое больше похоже на вдохновение, чем на набор жанровых трюков. В «Вещих сестрицах» сюжет нарочито прост: король убит узурпатором, власть переходит к герцогу, и вроде бы всё привычно для феодального мира. Люди подчиняются не разуму, а фамилии и титулу, земля реагирует на правителя не хуже самих подданных, а новый властитель не чувствует себя на своём месте, будто сама королевская идея его отторгает. Перелом наступает, когда меняется отношение к ведьмам — трём тем самым «ведьмам-крестным», которые и начинают возвращать трон, справедливость и старые устои, играя временем, пространством и общественным мнением. Главные героини действуют не только магией, но и «Головологией» — влиянием на сознание, усиленным театром как местными СМИ: здесь medium и есть message. Через театр Дискум (явный «Глобус»), Леонарда Щеботанского и шекспировские отголоски Пратчетт подмешивает в Плоский мир наше Возрождение. Время в романе вообще относительное: календари плавают, летописи съедают крысы, а одна из героинь прямо называет время игрой воображения. На этом фоне особенно выделяется Настоящий Король, крепко заякоренный в настоящем и потому легко переходящий в разряд призраков. Тема судьбы, исполнения желаний и того, как «ненастоящее» норовит стать настоящим, у Пратчетта звучит удивительно жизнеутверждающе. Его мир нужен не для побега из реальности, а чтобы учиться смотреть на свою жизнь так же остроумно и метафорично, как он смотрит на Плоский мир.