Маскарад

Книга оставила приятное, но не восторженное впечатление: читать было легко и любопытно, хотя увлекла она меньше, чем история про Ринсвинда. На этот раз ведьмы снова в путешествии: одна вышла замуж за новоиспечённого короля шута, и две оставшиеся отправляются в далёкий Анк-Морпорк искать новую третью ведьму. Формально они уже знают, кто ей должна стать, но силком заставить девушку ведьмовать не могут — она пока поёт в опере. Параллельно ведьмы решают забрать у издателя честно заработанные деньги за кулинарную книгу, которую одна из них написала и которая неожиданно стала популярной. На фоне этого по опере бродит мрачное привидение, терроризирующее актёров и рабочих, а вокруг происходит ещё вагон событий, от которых я иногда начинал путаться. Больше всех запомнился кот одной из ведьм, которого иногда превращают в человека, но по сути он остаётся тем же котом. Юмора показалось меньше, чем в прошлой книге про Ринсвинда, и сама история показалась не такой захватывающей, но к персонажам и миру я уже привык, поэтому читать всё равно было приятно. Моя оценка — 8 из 10.

Об опере, об осени, о предназначении

Книга оставила приятное впечатление: это всё та же узнаваемая, смешная и чуть задумчивая история про ведьм Плоского мира, хотя лично мне она показалась чуть слабее предыдущих. Терри Пратчетт берет «Призрак оперы» и аккуратно пропускает через свой мир: вместо мрачной мелодрамы — ироничный, остроумный пересказ с ведьмовской приправой. На фоне богемной оперы он рассуждает о человеческой психологии, предназначении, о том, как устроен закулисный мир сцены и её нравы. Особое удовольствие — наблюдать за матушкой Ветровоск и нянюшкой Ягг. Первая примеряет маску светской дамы, вторая успевает побыть и писательницей, и балериной, и уборщицей, и официанткой, оставаясь при этом всё той же неунывающей, обаятельной пампушкой с кучей талантов и безграничной харизмой. Роман получился забавным и увлекательным, с фирменным юмором и интригой: до самого конца я так и не смогла однозначно понять, кто же настоящий злодей. Просто лично мне эта часть понравилась чуть меньше остальных, хотя реальных недостатков я в ней не нашла.

«Здравый смысл оставьте за порогом»!

Книги Терри Пратчетта особенно необходимы сейчас, когда реальность давит ненавистью из новостей и постоянным ощущением войны. Его Плоский мир становится тихой гаванью, где можно ненадолго спрятаться от злобы, страха и горя, прежде чем действительность снова вытянет тебя обратно. У Пратчетта само понятие добра и зла обострено: если понимаешь разницу, выбрать зло уже не можешь — совесть не позволит жить дальше «как ни в чем не бывало». Ведьма может подробно фантазировать, как изломать господина Зальцеллу, превратить его мысли в хаос или мозг в «яичницу», но раз за разом останавливается: так поступить значит перестать быть Добром. В этом мире «ведьма» надежнее, чем «человек», а СМЕРТЬ нередко человечнее живых, хотя и делает «грязную работу». Злодеи же не прячутся за масками — их в итоге находят и наказывают. В новой истории действие переносится в оперу Анк-Морпорка, где знакомые ведьмы снова отправляются из провинции в город: разобраться с финансовым мошенничеством вокруг громкого кулинарного имени и залатать опасную брешь. Но дорогу им переходит Призрак оперы, покусившийся на самое ценное человеческое достояние, и тут ему уже не уйти от возмездия. На сцене рушатся декорации, гибнут тенора, полыхают пожары, в городе драконы и бунты, а шоу все равно продолжается — как аксиома, которую никто не осмеливается поставить под сомнение. И на этом фоне Плоский мир с его юмором, сказочностью, приключениями и песнями в оперных интерьерах дарит то редкое чувство: веру в справедливость, пусть и на страницах книги.

«Маскарад» стоит прочесть хотя бы ради того, как остроумно Пратчетт обыгрывает «Призрака Оперы» — смеялась вслух не раз. Мир узнаваем: опера, призрак, интриги, но постепенно всё съезжает в фирменный пратчеттовский абсурд. Ведьмы оказываются в гуще событий: матушка Ветровоск изображает светскую даму, нянюшка О’Гогг громит оперных воротил взрывным десертом, а Грибо в ипостаси лорда Грибау снова творит свой беспощадный хаос. Порадовало появление знакомого библиотекаря, переигранного в органиста, и пары хорошо известных стражников — наполовину каменных, наполовину из чистой ушлости. С линией самого призрака всё в итоге складывается любопытно, хотя пару раз я начинала сомневаться в собственной «сыщицкой» догадке. А вот Агнесс показалась смазанной: видно, что у неё есть внутренний стержень, чувствуется внимание Ветровоск, но эмоциональной привязки к персонажу так и не возникло. В целом Пратчетт снова ловко переворачивает классический сюжет, вливая в него юмор, краски и ведьмовство. Получилось очень достойно.

«Маскарад» Терри Пратчетта оставил у меня ощущение шоу, которое упорно не желает заканчиваться, даже когда за кулисами всё идёт наперекосяк. И в Опере Анк-Морпорка, и у ведьм Ланкра действует один и тот же негласный закон: представление должно продолжаться. Но трио ведьм распалось — Маграт теперь королева, занятая государственными делами и совместным с Веренсом изучением «науки секса» по книжкам, которые нянюшка Ягг не без юмора отредактировала, домалёвывая мужчине усы и шляпу. Ведьмам не хватает третьей, и выбор падает на юную Агнессу Нитт, предпочитающую мрачноватый псевдоним Пердита Х. Однако Агнесса уже сбежала из родной деревни в город, в Оперу, где мечтает служить искусству. Из‑за своей комплекции ей не дают главных партий, зато она постоянно рядом с блистающей Кристиной и успевает увидеть то, чего другие не замечают. Опера в Анк-Морпорке вообще место странное: дохода владельцу не приносит, зато обзавелась собственным призраком из восьмой ложи с жутковатым «Ахахахаха» и серией загадочных убийств, о которых никто не может сложить цельную картину. Персонажи у Пратчетта традиционно живые и колкие: ведьмы, каждая со своим характером, и Агнесса-Пердита, разрывающаяся между здоровым смыслом и романтическими позами, отлично вписываются в сумасшедший мир Оперы. Автор умудряется совместить сатиру на театральную среду, пародию на «Призрака Оперы» и узнаваемый дисконтиновский юмор. В итоге это история о том, как, несмотря на призраков, убийства и кадровый голод у ведьм, сцена не пустеет — потому что, как ни крути, шоу должно продолжаться.

Шаг тринадцатый; шоу должно продолжаться.

«Маскарад» Терри Пратчетта оставил у меня ощущение одновременно безумного фарса и очень точной, почти болезненной правды. Смеялась постоянно, но временами становилось как-то неловко – уж слишком узнаваемо всё это притворство. Анк-Морпоркская опера здесь буквально живое, больное существо: люстра качается, занавес не поднимается, по коридорам бродят призраки. Причём сразу два: один – романтический ценитель музыки и сильных голосов с розами, другой – убийца и разрушитель с маниакальным хохотом. На этом фоне разворачивается история Агнессы Нитт, сбежавшей из Ланкра, чтобы доказать всем и себе, что она не ведьма, а новая жизнь и новая внешность всё исправят. Вот только, играя чужим голосом, она не получает ничего – сплошной самообман. В операнскую круговерть врываются ведьмы: Эсмеральда Ветровоск и Гита Ягг. Нянюшка с её яблочной укипаловкой, скольжением по перилам и независимым котом превращает любое действие в балаган, а матушка, как всегда, причиняет добро и блистает головологией – от сцены со шпагой и порезом до разговора со Смертью и неожиданно точных бухгалтерских выкладок. Их линия с «Ланкрской Ведьмой», кулинарной книгой с «Клубничной Выкруткой» и отжатым у издателя гонораром – отдельное удовольствие. Развязка абсолютно «по-оперному»: блестящая дива, обмороки, фехтующие призраки, разъярённая толпа с факелами, кото-лорд и сама опера, вступающая в бой вместе с оркестром. Но за всей этой кутерьмой Пратчетт безжалостно показывает, насколько глупо и больно прятаться за масками. Агнесса так и не находит счастья в чужой роли, а ведьмам закономерно не достаётся привычного «сценического» хеппи-энда – их место будто всегда чуть в стороне от красивых занавесов. Как любитель оперы, я могла бы обидеться на такую сатиру, но, как и Пратчетт, предпочитаю смеяться. Его «Призрак» с криком «АХАХА!!!», высмеянные зрители, видящие в абсурде «высокое», и подлинный хаос закулисья – всё это показано зло, но удивительно тепло. И главное, мысль о том, что иногда самый «неправильный» шаг оказывается единственно верным, здесь звучит особенно честно.

«Маскарад» стал для меня лучшей книгой в подцикле о ведьмах – совершенно особенное удовольствие. Думаю, во многом потому, что здесь нет Маґрат, зато есть потрясающе обыгранный Пратчеттом «Призрак Оперы». Атмосфера оперы получилась безумной, мрачной и завораживающей: интриги закулисья, странные происшествия, убийца, которого безуспешно пытаются выследить, и, конечно, сам Призрак – его линия оказалась куда неожиданнее, чем я могла представить. Интересно наблюдать и за новым директором: местами его искренне жаль, местами смешно за ним смотреть. Отдельное удовольствие – путь Аґнес, симпатичной, скромной девушки, которая постоянно краснеет и старается найти себе место среди людей сцены. Среди персонажей особенно полюбились Аґнес, Андре и Волтер (к концу книги – даже больше, чем поначалу). А Бабуня Дощевіск и Тітуню Оґґ вообще вышли на новый уровень обожания: сцены, где Есмеральда играет со Смертью, и моменты, когда Ґіта органично вливается в коллектив оперы, запомнились надолго. В итоге «Маскарад» для меня – идеальное сочетание юмора, мрачноватой сказки и любви к театру, от которого не хочется отрываться.

The Show Must Go On

«Маскарад» Терри Прачетта оставил у меня ощущение одновременно лёгкого и очень продуманного романа. Смех, опера, ведьмы и убийства в антураже Анк-Морпорка — всё перемешано, но работает удивительно гармонично. На этот раз центр культурной жизни города — оперный театр, где ставят роскошные спектакли с балетом и приглашёнными звёздами вроде синьора Энрико Базилико (который вообще-то Генри Лежебокс). Публика ходит преданно, за кулисами орудует призрак оперы, а где-то рядом бродят тролли из стражи и капрал Шнобби Шноббс. В этот водоворот попадает Агнесса: у неё потрясающий голос и тело, которое она ненавидит, и внутри она зовёт себя дерзкой Пердиттой. Агнесса поёт из хора за идеальную внешне Кристину, у которой головокружительный, но слегка безумный голос. Ланкрские ведьмы не могут оставить потенциальную третью ведьму без присмотра, поэтому отправляются в город. Нянюшка Ягг с котом Грибо и театральным мальчиком Уолтером Плюмом быстро превращают охоту на призрака оперы в настоящее расследование. Отдельное удовольствие — перевод: игра слов и фразеология переданы блестяще, фраза «И нечего на меня оэсмекать!» того стоит. Книга кажется просто очень смешной, но между строк легко считываются темы «человек не на своём месте» и силы уверенности в себе. Однако вряд ли захочется разбирать философию, пока не дочитаешь до последней реплики — это примерно настолько же вероятно, как картонный молоток и так же возможно, как шоколадный чайник.

Эротическая кухня, маньяки в масках и магия Оперы

«Маскарад» Терри Пратчетта оставил у меня ощущение безумного, блестящего спектакля, где смех и мистика идут рука об руку. Это роман, который легко читается как пародия на оперу и одновременно как история о том, что стоит за красивой обёрткой. Оперный мир здесь — место, где логика бессильна: тенор может умереть прямо на сцене, но спектакль продолжится, его утащат за кулисы и найдут, кем допеть партию; над залом висит подпиленная люстра — и все делают вид, что так и надо; по театру бродит убийца в маске призрака, а труппа лишь подстраивается под происходящее. На этом фоне появляется Агнесса Нитт из Ланкра, юная ведьма, которая хочет бросить магию и стать оперной дивой. В Анк-Морпорке она быстро понимает: одного голоса мало, нужны внешность и нужные люди. Так Агнесса, взяв имя Пердита Нитт, превращается в тайный «голос» миловидной, но бездарной Кристины, поющей на сцене только ртом. Тем временем в театре множатся странные смерти, слухи о призраке обретают форму, а сама Агнесса с ним знакомится, ещё не зная, что за ней уже выдвинулись матушка Ветровоск и нянюшка Ягг. Им нужна третья ведьма, да и матушке есть что выяснить насчёт денег за кулинарную книгу Гиты. Ведьмы по-своему врываются в жизнь Оперы, встревают в её интриги и выходят на тропу борьбы с настоящим безумцем, попутно демонстрируя, какой «талант» особенно хорошо раскрывается на сцене. Пратчетт здесь особенно хорош: его мир детализирован, шутки точные, маски персонажей постепенно падают, а в стороне — фирменные кулинарные выкрутасы нянюшки Ягг и даже намёк на то, насколько притягательны коты в человеческом облике. В итоге «Маскарад» — очень смешная и при этом небеззубая книга: под оперной мишурой она говорит о славе, лицемерии, силе голоса и о том, кем ты остаёшься, когда маски вдруг слетают.