Смерть Ахиллеса

Ключевое слово - жестокость

«Смерть Ахиллеса» оставила очень сильное впечатление. Детектив у Акунина снова получился не похожим на предыдущие части цикла: и по настроению, и по подаче сюжета. В центре истории — гибель Михаила Соболева, того самого героя «Турецкого гамбита», национального кумира и давнего знакомого Эраста Фандорина. Официально он умирает в кресле от мгновенного сердечного приступа: военный, ранения, измотанные нервы — всё вроде бы логично. Но близкие Соболева не верят в естественную смерть, и Фандорин шаг за шагом доказывает, что перед ним тщательно замаскированное убийство, связанное с профессиональным киллером. Особое удовольствие доставил сам Фандорин. После нескольких лет жизни в Японии он заметно изменился: живёт по принципу «для благородного мужа преодоление трудностей — наслаждение», железно дисциплинирован, волевой, искренний. Понравилось и то, как Акунин выстраивает фигуру преступника: нам не просто называют имя и мотив, а подробно показывают его биографию. Расследование подано с двух сторон — сначала глазами Фандорина, затем глазами убийцы, и любопытно наблюдать, как одни и те же события по-разному воспринимаются и подтверждают или опровергают догадки. Отдельно скажу об опыте с аудиокнигой. Обычно я быстро «выпадаю» из прослушивания, приходится постоянно перематывать. Здесь всё вышло иначе: история настолько захватила, что я без труда дослушала до конца. В отличие от того, как я «проглатывала» предыдущие части за пару дней, эту растянула на пять и за счёт этого глубже погрузилась в атмосферу, заметила детали, о многом успела подумать. Кажется, так книга запомнится даже лучше, чем при беглом чтении. В итоге для себя снова ставлю высший балл. В рамках жанра серия о Фандорине выглядит одной из самых удачных, и я однозначно продолжу её.

— Lake

После «Азазеля» я выбрала несколько самых хвалимых романов цикла о Фандорине, чтобы не читать подряд всё и не пресытиться. Такой метод сработал: Акунин совершенно не надоедает, а каждая следующая книга кажется ещё сильнее предыдущей. Для контраста между его романами беру что-то вроде «Пока я жива» — после таких текстов проза Чхартишвили воспринимается как живая вода: язык, интонации, изящество стиля просто завораживают. «Смерть Ахиллеса» могла бы мне не зайти: я далека от политики и политический детектив — явно не мой жанр. Поначалу ещё и обилие имён сбивало с толку, приходилось постоянно восстанавливать цепочку событий. К тому же исторические романы я обычно обхожу стороной. Но здесь оторваться просто невозможно. Никаких провисаний: напряжённо, интригующе, всё время на взводе. Особенно зашла линия наёмного убийцы: его взгляд на происходящее, быт, внутренний код. Ахимас получился настолько ярким, что к нему невольно проникаешься симпатией и уважением, даже жалко, что в других книгах Акунина его уже не будет. Фандорин же тут почти супергерой: местами способности и везение кажутся чрезмерными, но это не раздражает, а скорее придаёт особый шарм и драйв. Для меня это безусловная «пятёрка из пяти», и после «Смерти Ахиллеса» расставаться с автором и героями совсем не хочется — уже перехожу к «Любовнице смерти».

— Echo

Книги Бориса Акунина об Эрасте Фандорине продолжают радовать: этот роман оставил очень сильное, в основном положительное впечатление. Фандорин после четырёх лет службы в Японии возвращается в Россию вместе с Масой, но дома его встречают прохладно: ни почестей, ни выгодной должности, лишь осторожное «присматривание». Всё меняется, когда в гостиничном номере находят мёртвым генерала Соболева. Эраст Петрович сразу чувствует, что смерть не случайна, и начинает расследование, которое приводит его в самые мрачные и злачные уголки города. Плетение интриг настолько плотное, что сначала даже неясно, кто и чем управляет. Опыт, полученный в Японии, позволяет Фандорину с поразительной виртуозностью выпутываться из передряг. Особенно задела линия Грушева, с которым когда-то начиналась карьера молодого Эраста Петровича, — его было по‑настоящему жаль. Количество продажных людей вокруг Фандорина одновременно поражает и пугает: как легко здесь жертвуют чужими жизнями ради собственных интересов. Но герой не только умен и ловок, ему ещё невероятно везёт, поэтому большинство козней в итоге оборачиваются против самих злодеев. Вторая часть книги с историей Ахимаса Вельде сначала сбивает с толку, но потом вырастает в мощную биографию человека, прошедшего путь от мальчишки до убийцы. Образ, на мой вкус, романтизирован, зато очень ясно показывает, как размываются границы между добром и злом, как редко встречается что‑то абсолютно «чёрное» или «белое». Противник у Фандорина получился действительно достойный. Было увлекательно наблюдать, как постепенно распутывается клубок тайн и всё становится на свои места. Финал заставил понервничать за Эраста Петровича, хотя логически понятно, что он выживет — впереди ещё целый цикл. Всё равно ощущение тревоги не отпускало до последних страниц, и именно это, по‑моему, делает книгу особенно живой и цепляющей.

— Cairo

Четвёртая часть серии читается на одном дыхании: не скажу, что она стала любимой, но отложить книгу все равно сложно. Основной акцент здесь не на самом Фандорине, а на наёмном убийце, который когда-то покушался на него. Мы наконец узнаём его имя и подробно знакомимся с его прошлым. Фандорин же предстаёт уже зрелым и опытным мужчиной, успевшим побывать в Японии (хотя этот период почти не описан). Главное в книге — противостояние этих двух фигур и то, как автор выстраивает их дуэль. Акунин по‑прежнему тщательно выписывает детали, приключенческие эпизоды, не стесняется откровенных сцен уровня «18+». Персонажи прописаны живо, особенно интересен взгляд на убийцу — не просто злодея, а человека с историей. Интрига здесь не закручена до предела, но в повествовании есть что‑то притягательное. Пусть серия в целом для меня не идеальна, но этот цикл я дочитаю до конца.

— Kai

"Рыцарь без страха и упрека, недаром Ахиллесом прозван."(с)

Книга произвела сильное впечатление, поставила бы уверенную «пятёрку». Читалась почти так же залпом, как первая часть «Азазель», и сомнений в оценке не возникло. История начинается с размышлений начальства, какое особое поручение доверить Фандорину. В итоге ему дают негласное расследование: генерал, 38 лет, «здоров, бодр и весел», внезапно умирает. Смерть выглядит естественной, шум поднимать никто не хочет, но Фандорин замечает несостыковки и получает задание докопаться до истины. По мере расследования ему явно мешают — правда не всем выгодна. В этой части появляется Маса, японец и новый помощник Фандорина. Сначала он показался мне не слишком симпатичным, но постепенно его преданность и чувство такта раскрываются, а некоторые сцены с ним (например, эпизод с ванной, Фандориным и девушкой) получаются очень забавными. Ближе к финалу повествование неожиданно переносится на Ахимасу: подробно показано его тяжёлое детство, испытания и то, кем он становится. Концовка напряжённая и интересная, оставляет вопросы о дальнейшей судьбе Фандорина и интригует, хотя самый острый момент в итоге автор всё же немного сглаживает.

— Fly

Свой среди чужих

Цикл про Эраста Фандорина когда‑то захватил меня полностью, но к этой книге ощущение магии уже подвыдохлось. Фандорин перестал восприниматься как «русский Шерлок», а его пресловутое везение выглядит удобным трюком автора: сколько бы смертельных ловушек ни возникало, ясно, что герой из них выберется. В центре сюжета — расследование смерти генерала Соболева по прозвищу Ахиллес, знакомого по «Турецкому гамбиту». Его кончину мастерски маскируют под естественную, но Фандорин не верит, что мужчина в самом расцвете сил просто так умирает, и, несмотря на сопротивление окружения и начальства, упорно копает дальше. Логично, что за убийством народного любимца торчат уши высоких чинов, и Эраст Петрович влезает в политические интриги. Странно лишь, как легко эти люди мирятся с его вмешательством, ограничившись отставкой, хотя он явно создаёт риск огласки. К концу романа появляется вторая линия — история убийцы Ахимаса Верде. Читатель знает о происшедшем уже больше Фандорина, а сам Ахимас становится для него эффектным антиподом. Человек без принципов, с ярко выраженным самолюбием и холодной жестокостью, он берётся за особенно грязные дела ради денег, чтобы затем тратить их исключительно на себя. Остров, который он хочет получить за устранение Соболева, — верх его жадных амбиций. При этом прошлое Ахимаса, потеря близких и странная тяга к Ванде намечают возможность внутренней пустоты, которую он тщетно засыпает богатством. Можно даже вообразить, что без встречи с неуязвимым Фандориным абрек со временем остепенился бы. Но жанровый закон неумолим: зло обязано заплатить по счетам. Финал при этом показался настолько неправдоподобным, что любая самая дикая фантазия выглядела бы, пожалуй, убедительнее. Отдельное удовольствие — мифологические игры Бориса Акунина. Прозвище Ахиллес, отсылки к «Илиаде», вариации на тему Троянского коня, переклички между генералом Соболевым и Ахимасом, аллюзии к судьбе Ахилла и эпизоду с переодеванием в девушку — всё это приятно подсвечивает текст. В целом роман по‑прежнему динамичен и держит интерес, но ощущение непобедимости Фандорина и чрезмерная вера автора в «счастливый случай» портят впечатление.

— Zen

Ахиллесы и Фандорин.

«Смерть Ахиллеса» Бориса Акунина оставила у меня чувство продуманного, многослойного романа, где детективная линия — лишь верхний уровень сложной конструкции. Главный козырь книги — двойная структура. Сначала мы следим за расследованием, в которое Фандорин оказывается втянут почти случайно; действие доходит до седьмого номера «Троицкого подворья» и обрывается. Затем история словно начинается заново — уже из жизни профессионального убийцы Ахимаса Вельде, и только в третьей части пути этих двух людей пересекаются. Название «Смерть Ахиллеса» отрабатывается на двух уровнях. «Русский Ахиллес» — герой Плевны Михаил Соболев (прототип — Михаил Дмитриевич Скобелев), народный любимец. Второй «Ахиллес» — Ахимас: его имя, детские годы, созвучные имена окружающих (Пелеф/Пелей, Фатима/Фетида) и, главное, финальная рана в щиколотку стрелой Фандорина отсылают к мифу уже куда тоньше. Возникает вопрос, кому больше подходит это имя: русскому генералу или кавказскому горцу. Отдельное удовольствие — фирменные «акунинские» детали: старые газеты, реклама, костюмы, бытовые зарисовки, которые будто вытащены из архивов и органично вплетены в сюжет. Центром цикла всё равно остаётся Эраст Фандорин с его легендарным везением, которое здесь балансирует удача Ахимаса и присутствие верного Масы — без него исход дуэли двух «избранников фортуны» легко мог бы измениться. Слушала роман в аудиоформате: три голоса — Александр Клюквин, Пётр Краснов и Игорь Ясулович — делают текст ещё живее и эмоциональнее. При этом всё равно иногда заглядывала в электронную версию ради иллюстраций. В итоге это тот случай, когда и сюжет, и исполнение работают на одно впечатление: крепкий, умный, многослойный роман, а не просто «ещё один детектив».

— Riv

«Турецкий гамбит» стал для меня очередным подтверждением: есть жанры, к которым сколько ни подходи с разных сторон, они всё равно остаются чужими. Я искренне пыталась «распробовать» книгу, особенно учитывая популярность цикла про Эраста Фандорина, но снова упёрлась в тот же внутренний отказ. С фильмами по Фандорину у меня похожая история: кроме актёров и картинки, ничего в памяти не осталось — просто не цепляет. С книгой оказалось ещё тяжелее. Чтение шло с жутким скрипом: хватало меня на 10–20 минут, потом откладывала, возвращалась, снова бросала. В итоге не выдержала и переключилась на аудио. Озвучка Владимира Еремина отличная, при другой истории слушала бы с удовольствием, но ни язык, ни стиль, ни герои не смогли переломить общее ощущение «не моего». Книга делится на две части. В первой Эраст Фандорин, вернувшись из Японии в Москву, под началом генерал-губернатора получает задание разобраться в смерти генерала Соболева: политика, женщины, заговоры — всё мимо меня. Во второй части появляется Ахимас — сначала ребёнок, затем профессиональный наёмный убийца, через которого уже показана вся история гибели Соболева. Оценивать роман не берусь: чувствую, что тут проблема не в Борисе Акунине, а в моём отношении к жанру. Возвращаться к Фандорину не планирую и надеюсь, что книжные марафоны больше не будут подбрасывать мне подобные истории. Почти три недели на книгу, которую не хочется ни читать, ни обсуждать, — верный знак, что это просто не моё.

— Vipe

Клянусь – чтоб мне в следующей жизни родиться медузой!

Потихоньку продвигаюсь по циклу про Эраста Фандорина: не скажу, что серию проглатываю взахлеб, но до этой книги обычно даже не доходила, так что прогресс налицо. «Смерть Ахиллеса» понравилась больше предыдущих — уже потому, что действие вернулось в Россию, а японская экзотика у Акунина мне заходит плохо. Москва, 1882 год. Коллежский асессор Фандорин возвращается из Японии, устраивается чиновником по особым поручениям при московском генерал-губернаторе и берётся за расследование странной скоропостижной смерти генерала Михаила Дмитриевича Соболева (прототип — М. Д. Скобелев). В процессе он снова выходит на дело «Азазеля», а сюжет крутится вокруг наёмного убийцы. Сам по себе такой подвид детектива мне не слишком интересен, но Акунин уверенно держит планку и в этом жанровом поле. Особенно ценю, как он вплетает реальные исторические фигуры и события: слушая аудиокнигу, невольно полезла искать информацию о великом князе Кирилле, прототипе князя Владимира Александровича. Есть, однако, личная проблема: уже шесть книг о Фандорине позади, а сам герой так и не стал близок. Он слишком правильный и «вылизанный», хочется хоть немного его «испачкать». Парадоксально, но Ахимас Вельде вызывает больше человеческой симпатии, чем этот рыцарь без страха и упрёка. Зато Маса — настоящее украшение книги: живой, остроумный, с чудесными репликами вроде диалога о «некрасивой европейской женщине» с «водянистыми глазами, совсем как у господина». В итоге цикл забрасывать не собираюсь, просто теперь куда внимательнее слежу за второстепенными персонажами, чем за самим Эрастом. Оценка — уверенные 4 из 5.

— Blitz