Весь мир театр

«Чёрно-серебряный век, или Его прощальный поклон» я читала ещё в 2009-м и тогда осталась почти равнодушной — поставила бы крепкую «тройку». Вернулась к книге сейчас, в усталости от реала и путаницы из четырёх-пяти параллельных чтений, — и вдруг она раскрылась совсем иначе. Действие двенадцатого романа цикла о приключениях Эраста Фандорина перенесено в 1911 год и российский театр — пространство колдовства, иллюзий и закулисных тайн. Во «втором чтении» интрига ушла на второй план, а атмосфера Серебряного века, декаданса и раннего ХХ века просто заворожила. Реальные театры и актёры, отсылки к рисункам Обри Бердслея, «модерновые» виньетки, японские мотивы и приложенная к роману пьеса, «написанная» самим Эрастом Петровичем, создают полное ощущение погружения. Многим не хватает привычной для «фандориады» стремительной, страшной детективной линии: здесь нет ни ужаса «Коронации», ни авантюрности «Любовника смерти», ни зловещей утончённости «Декоратора», ни размаха «Алмазной колесницы». Вместо этого — осенняя тоска, предчувствие конца великой эпохи и последняя любовь. На этом фоне авторская жестокость к героям смягчается: кровь воспринимается как букет пурпурных роз, брошенный на авансцену между жизнью и театром. Сейчас я, кажется, наконец по-настоящему совпала с этим романом и с самим Фандориным — человеком, который вроде бы знал, как стариться… но так и не смог.