Метро 2033

«Метро 2033» я открыла как «что-нибудь лёгкое перед сном», рассчитывая на 15–20 минут чтения. В итоге несколько часов провела в книге и оторвалась только на последней странице — проглотила на одном дыхании, но впечатление осталось противоречивым. Мир подземки показался интересным: станции со своими мифологиями, правилами, странными «штучками-дрючками» создают замкнутое пространство, куда легко провалиться мыслями. Идея у Дмитрия Глуховского действительно многообещающая, на стыке игры и литературы. Но за концепцией почти ничего нет: логика хромает, детали прописаны небрежно, а сюжет напоминает прохождение уровней — из пункта А в пункт Б, с новыми «помощниками», случайным оружием и эпизодическими «боссами». Сны героя выглядят как красивые, но пустые видеовставки. Персонажи больше похожи на нелепый музей странностей, чем на живых людей. Концовка разочаровала сильнее всего: дешёвый пафос и трагизм уровня школьных фанфиков, будто автор ещё не дорос до собственной задумки. Чувствуется влияние поколения, выросшего на компьютерных играх: это скорее незрелая сказка по мотивам отличной идеи шутера, чем законченный роман. Отталкивает и изначальный расчёт на многотомье, когда уже в середине ясно — многое оставлено «про запас» для продолжений. В итоге для меня это любопытный эксперимент «игра + литература», который читается легко, но почти не несёт смысловой нагрузки: сплошной экшен при плоском главном герое. Первый блин уже не сырое тесто, но до настоящей литературы, увы, не дотягивает.

Почему Глуховский не любит Собянина

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского произвело на меня скорее недоумение, чем восторг. Не понимаю, откуда такой мировой ажиотаж: тиражи, переводы, целая вселенная, фанфики, множество продолжений — масштаб почти как у «Гарри Поттера» или «Сумерек», а среди российских проектов ему вровень разве что «Сталкеры». По сути перед нами постапокалиптический квест: герой Артём с не до конца внятной миссией бродит по тоннелям, выбирает маршрут, преодолевает препятствия. Есть ощущение, что роман — лишь каркас для будущей игры, где важнее путь, чем цель. Проблема в том, что написано всё, на мой вкус, слабо: язык бедный, диалоги примитивные, динамики и интриги немного, поступки Артёма лишены четкой логики. Как фантастика книга тоже не убеждает: мир метро продуман поверхностно, причинно-следственных связей почти нет. Поросята и куры под землёй, бесконечные патроны-валюта, мутанты и агрессивная слизь за пару десятилетий — это ближе к фэнтези, чем к научной фантастике. Политические декорации — коммунисты, фашисты, сектанты, демократы — выглядят карикатурно и не работают как сатира, потому что не становятся главной идеей. В итоге миссия героя размыта, сюжет напоминает затянутое прохождение уровня, а финальное «Евангелие от Артёма» производит впечатление пафосной нелепости. Дополняет ощущение устаревания тот факт, что за прошедшие годы Собянин так разросил московское метро, что география глуховского подземелья уже выглядит архаичной.

Страшна не сама смерть. Страшно её ожидание.

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского произвело сильное впечатление: редкий случай, когда после финала еще пару часов сложно вернуться в реальность. Мир после Третьей мировой войны сведён к тоннелям московского метро: поверхность уничтожена, там радиоакционная пустошь и чудовища, а люди ютятся по станциям, воюют за ресурсы и идеологию. Наряду с привычными конфликтами возникает новая угроза — загадочные мутанты, способные и физически уничтожать людей, и сводить их с ума. На этом фоне надежда выглядит чем-то почти иррациональным. Главный герой — Артём, которому поручают важную миссию. Персонаж получился живым: он меняется, ошибается, спорит сам с собой, принимает неоднозначные решения. Следить за его судьбой интересно. При этом заявленные 24 года совсем не вяжутся с его поведением и образом мышления — по ощущениям, ему максимум двадцать. Удача, конечно, часто его выручает, но в рамках жанра это воспринимается нормально, тем более не все последствия его выбора сглаживаются везением. Из второстепенных особенно выделяется Хан: хотя его мало, он запоминается странной мудростью и взглядом на Метро. Вообще, многие персонажи не выглядят пустыми фигурами, и это радует. Сюжет внешне прост — герой идет из точки А в точку Б, — но само путешествие выстроено так, что каждая остановка, каждая новая станция, новая группировка или легенда о метро увлекают. Красные, Рейх, сектанты, сатанисты, поклонники Великого Червя — у всех своя картина мира, местами смешная, местами пугающе правдоподобная. Монстров не так много, зато каждое появление запоминается, особенно сцен с Библиотекарями: Глуховский долго держит интригу, прежде чем показать, кого именно так боятся. Отдельно зацепила философская составляющая: притча про лягушку в молоке, размышления о вере как спасении, о непонимании между людьми, о роли Судьбы. Для кого-то это покажется излишней медлительностью и «неправдоподобной» рефлексией, но лично мне именно это и добило атмосферу до максимума. Итог: не самая универсальная книга, но для меня — один из лучших постапокалиптических романов последних лет. Сюжет, мир метро, персонажи, монстры и философские мотивы сложились в цельное, очень атмосферное произведение. Для моего читательского топа года — однозначное попадание.

Выжить, а не жить

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского оставило у меня двойственное впечатление. С одной стороны, это один из самых заметных отечественных постапокалиптических романов, с другой — в нём есть моменты, которые откровенно утомляют. Мир подземки после катастрофы прописан живо и убедительно: станции метро превращены в мелкие государства со своими законами, властью и моралью. Автор по сути переносит современное общество в экстремальные условия и показывает, как люди, вместо объединения, обособляются и варятся в собственных маленьких системах. Патроны как валюта, легенды и байки выживших, «новые спартанцы» — все эти детали создают очень плотную атмосферу. Главный герой, Артём с ВДНХ, и его борьба с Чёрными (Тёмными), которых он считает главной угрозой оставшимся людям, вызывают сочувствие. За его судьбой действительно следишь. При этом Глуховский хорошо подчёркивает: страшнее любых мутантов и радиации остаются человеческий эгоизм, зависть, ненависть и жадность. Идейно тут всё на своём месте, хотя по-настоящему оригинальных находок немного — много уже где было, но в «Метро 2033» всё сложено гармонично. Больше всего меня утомили бесконечные рефлексии героя и окружающих, а также почти непрерывное ощущение безнадёги. Да, апокалипсис, но полное отсутствие света и доброты выглядит перебором. Вспоминается Великая Отечественная война: условия были ненамного лучше, нас уничтожали, но люди любили, жалели, строили планы. Здесь же с таким менталитетом персонажи будто должны были давно опуститься до крайности. К тому же некоторые сюжетные повороты кажутся слабо продуманными, а количество ярких героев хотелось бы увеличить. Личное общение с Глуховским оставило неприятный осадок: его публичные высказывания о нашей реальности, нарциссизм и явная ориентация на западный образ жизни (где «трава зеленее») мне не близки. Тем не менее «Метро 2033» получилось запоминающимся и стало основой успешной франшизы. Вторая книга показалась мне заметно слабее, третью я так и бросил, но всё же желаю автору удачи, а нам — ещё пару дней увлекательной, нервирующей прозы в этом мире метро.

Сначала думала, стоит ли вообще писать отзыв о книге автора-иноагента, но все же решилась. Фантастику обычно воспринимаю тяжело, это не мой жанр, поэтому читала «Метро 2033» Дмитрия Глуховского с осторожностью — и в итоге неожиданно прониклась. Мир подземного метро показался мне чем-то вроде аду Аида: формально герои живы, но жизнь ли это в замкнутом пространстве под землей? Если смотреть глубже, все это можно увидеть как большое подсознание, где станции и тоннели — слои психики, а вылезающая отовсюду нечисть — страхи, комплексы, тревоги. Сюжет, казалось бы, классический: Артем, молодой человек, получает задание, отправляется в опасный путь, выполняет миссии, постепенно крепнет и в конце становится героем. В этом он напоминает и Гарри Поттера, и Геракла, и многих других персонажей приключенческой фантастики. Но интереснее всего то, как его путешествие превращается в внутренний путь: чудовища и мутанты ощущаются символами психологических проблем. Сначала он их боится, потом сражается, затем понимает, что они не так ужасны, и даже устанавливает контакт — словно принимает и исцеляет самого себя. В итоге, несмотря на мою нелюбовь к жанру, книга действительно зацепила.

Выжившие (ч.1)

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского оставило сильное впечатление мрачной, но увлекательной истории о выживании и человеческой природе. После ядерной катастрофы люди укрылись в подземельях, и Московское метро превратилось в разрозненную сеть маленьких государств на станциях и ветках. Там кое-как налажен быт, но сохранить его оказывается труднее, чем создать. Над ВДНХ нависает новая опасность: со стороны поверхности в метро пытаются прорваться таинственные Черные. Никто толком не понимает, кто они и как с ними бороться, ясно только одно — их прорыв грозит людям новым вымиранием. Об угрозе знают лишь на ВДНХ, и Артем отправляется в путь, чтобы отыскать способ уничтожить Черных и, возможно, спасти все Метро. Вместе с героем читатель постепенно открывает устройство постапокалиптического мира: рацион из грибов, свинины и крыс, редкий свет, торговые соглашения между станциями и местную «политику». Красная линия принадлежит коммунистам, Пушкинская — Четвертому Рейху, ходят легенды об Изумрудном городе, а в некоторых туннелях звучат голоса мертвых. Персонажи, их диалоги, странные порывы и мысли передают, насколько люди сами усложняют себе жизнь. В этом новом, недобром мире хватает и внешних врагов, и внутренних конфликтов: борьба уже не за место под солнцем, а под лампой, и порой именно люди оказываются страшнее монстров. Книга открывает трилогию и в первую очередь работает как путешествие и знакомство с бытом подземелья, показывая, что даже после конца света человеческая сущность почти не меняется: спасшиеся продолжают враждовать и разрушать свой маленький мир в темных туннелях под землей.

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского снова оставило меня в лёгком ступоре: вроде бы и хочется высказаться, а слова подбираются с трудом. Автор показывает маленький осколок постъядерного мира — московскую подземку, где станции превратились в города-государства. Между ними выстраивается сложная иерархия, идёт противостояние коммунистов и капиталистов, и при этом одни живут как будто в 1920-х, другие — словно уже в 2010-х. Сначала длинные объяснения «как всё устроено» кажутся затянутыми, но именно за счёт этого погружение в мир получается очень плотным и убедительным. На самой Земле уже случился глобальный катаклизм, но и в метро людям не дают спокойно выживать Чёрные. Остановить новую угрозу пытается Артём — парень, почти всю жизнь проведший под землёй, отправляющийся в опасное и долгое путешествие. О перспективах «а что бы делал я» лучше не думать, лично мне проще эмоционально отстраниться, тем более женщин в книге почти нет. Особенно запомнился эпизод с Павелецкой и чудовищами-«приезжими», которых приходится отстреливать, — страшно и одновременно горько-смешно, учитывая выбор вокзала. Кажется, что это просто затянутый квест о выполнении миссии, но финал и особенно эпилог выбивают почву из-под ног. Их тяжёлая, минорная интонация напомнила мне концовку «Отеля» Стругацких и мрачную безысходность «Текста». Даже удивительно, что у такой истории есть продолжение, но читать его я буду точно не сразу.

После смерти ваша душа останется в метро

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского оставило ощущение странного, мрачного сна, из которого не сразу выходишь. Мир наверху уничтожен, рая и ада больше нет — людям досталось только метро, и, как в песне А. Васильева, выхода нет. Книга воспринимается как сюрреалистическое полотно: запутанные линии метро, желеобразное время, гул ветра в тоннелях, дергающееся пространство, вдали — черное чудовище и почти дьявольский свет звезды на кремлёвской башне. Среди этого хаоса бредет свидетель Иеговы с библией, где-то плачет великий червь. В чем-то роман напоминает «Автостопом по галактике», только совершенно лишённый юмора и иронии: такой же вихрь событий и персонажей — фашисты, коммунисты, маги, упыри, кавказцы, фанатики, безумцы. Правда, без карты метро легко потеряться в станциях и развязках. На этом фоне Глуховский вплетает экзистенциальные размышления о мире, человечестве, жизни и смерти. Очень задели рассуждения о судьбе и свободе выбора: если раз за разом принимать «правильные» решения, случайные события постепенно складываются в осмысленный сюжет — так и формируется твоя судьба. В финале Артёма ждет знакомая по Гарри Поттеру, Фродо и Нео развязка: он тоже оказывается Избранным. Что ж, закономерный итог для такой истории.

Не думала, что осилю этот объёмный роман и тем более хоть как‑то им проникнусь: это не мой жанр, постапокалиптику и «боевики» обычно обхожу стороной. Но книгу мне дал один из любимых учеников-восьмиклассников, ещё и с собственным отзывом, — такие читательские жесты я уважаю и не игнорирую. Сюжет прост по схеме: Артём идёт от пункта А к пункту Б по метро, выполняя миссию и по дороге встречая сообщества, каждое из которых — модель отдельной идеологии: фашисты, коммунисты, сектанты. Приём показался примитивным, но наблюдать, как молодой автор проговаривает через эти станции своё представление о разных мировоззрениях, было любопытно, хоть иногда и занудно, местами многословно и слегка претенциозно. Особенно раздражала первая треть книги с бесконечными «рассказами в рассказе», когда всё устройство мира объясняется диалогами в духе: «Ты ещё не знаешь? Сейчас расскажу». При этом есть очень сильная линия с «чёрными». С одной стороны, это прозрачная аллюзия на кавказцев и тема толерантности, когда Артём искренне не понимает: как можно убить человека только из-за иного цвета волос и вообще — ведь «это такие же люди». С другой — финальное осознание героем, кто такие «чёрные» на самом деле, как они видят людей и что единственный шанс — объединяться и искать компромисс. В тот момент, когда начинает вырисовываться конструктивный выход, всё рушится — и это действительно цепляет. В итоге я не жалею о прочтении. И, честно говоря, неплохо, что современные подростки тянутся к таким книгам: как и Бах, Коэльо или Вербер с их псевдофилософией, это может стать первой ступенькой к более серьёзной литературе.

«Метро 2033» Дмитрия Глуховского я всё-таки дочитала, но удовольствия почти не получила. Хотелось поскорее закончить это затянутое чтение и не тащить роман в новый год. Мир постапокалиптического метро сам по себе мне интересен, мрачность, маскулинность, сплошной экшен — всё это не пугает. Но композиция здесь ощущается как уроненная на пол пачка спагетти: линейная, рваная, с претензией на глубину, которая оборачивается ложной многозначительностью. При этом роман позиционируется как «культовый» и многократно переиздаётся, а написан местами так, будто это черновик сетевого фанфика или сценарий игры. Больше всего раздражали небрежности: нелепые сцены вроде фокусов Артёма с фонарём и веками, странные сравнения с фотоплёнкой, которую при проявке как раз не видно, путаница целлофана с полиэтиленом, «центральный тент», под которым на самом деле всё происходит. Эпизод с болтливым стариком под обстрелом вообще не вызывает доверия. Сам Артём при этом не амбивалентен, а просто бесформенный: герой, живущий под девизом «почему бы и нет», к которому слова О. Генри о «редисе и граблях» подходят пугающе точно. Сны главгероя тоже не несут ощутимого смысла и только нагоняют страниц. Тем не менее, в книге встречаются удачные фразы, отдельные остроумные места, вроде реплик про человечество, перестаравшееся в конце света, или ограниченное количество мест в раю. Плюс я избавлена от необходимости покупать роман — дала почитать его strannik102. А главное, «Метро 2033» стало для меня лишь ступенькой к другим книгам Метродиссеи — «Путевым знакам» Владимира Березина и «Питеру» Шимуна Врочека, на которые я всё ещё возлагаю надежды.