Метро 2035

Вернуться к Дмитрию Глуховскому после «Метро 2034» и «Будущего» было страшновато: прошлый опыт оставил слишком много претензий и несгоревших разочарований. Но «Метро 2035» все равно дочитал — хотелось понять, тот ли это Глуховский, которого когда-то открыл в «Метро 2033». А ведь начиналось все блестяще. «Метро 2033» тогда по-настоящему тряхнуло отечественную фантастику: живые герои, крепкий сюжет, ощутимый ужас за каждым поворотом туннеля. На фоне пустоты жанра книга выглядела как редкая удача, и Глуховский действительно воспринимался тем самым автором, который рискнул окунуть московское метро в постапокалиптику и смог вытянуть эту идею. Потом пошли «Метро 2034», «Будущее», «Рассказы о Родине» — и вместо фантаста начал проступать журналист с навязчивой публицистикой. В «Метро 2035» это особенно чувствуется: временами текст снова цепляет, вспыхивает тем самым драйвом, и веришь, что автор вернулся. Но политические мотивы, гражданские конфликты и «юные Навальные» съедают атмосферу. Хочется туннельного ужаса, мутантов, ментальных угроз, а получаешь почти политический роман. В итоге ощущение такое: Глуховский по-прежнему умеет писать сильно, но добровольно отказывается от того, за что его полюбили в «Метро 2033». И очень хочется, чтобы однажды он все‑таки вернулся в то мрачное метро, где его ждали, а не в бесконечные политические декорации.

«Метро 2035» я очень ждала и в итоге жестко разочаровалась. Казалось, финал трилогии должен поставить мощную точку, перевернуть привычный мир «Метро» и достойно завершить историю, которую Глуховский вынашивал много лет. Вместо этого у меня было стойкое ощущение, что на глазах рушится когда‑то дорогой мне мир, как тот старый бабушкин сервант: долго собирали, бережно хранили, а потом в один момент — вдребезги, без возможности починить. Главная проблема для меня – не сама задумка «Метро 2035», она логична как финал. Болит то, как она реализована. Весь мир, который раньше держался на недосказанности, атмосфере и воображении читателя, вдруг утонул в грязи — и моральной, и физической. Мат и разврат льются через край и почти никогда не работают на сюжет. То, что в первых книгах было элегантно обойдено, здесь вываливается в лоб, будто автор решил наверстать всю «жесть» сразу. Особенно обидно за персонажей. Артем, который раньше был пусть и не героем без страха и упрека, но живым, светлым по-своему человеком, превратился в озлобленного, оскотинившегося героя, потерявшего себя. Ни флешбеки о детстве, ни мысли о матери его не спасают. Мельник тоже как будто сгорел: от сталкера-командира с «Печенегом» осталась лишь тень. Вместо объемных личностей – марионетки с одной и той же эмоцией на все случаи жизни. К середине книги я просто перестала верить Артему и чувствовала уже не его усталость, а свою. При этом идей у «Метро 2035» – на несколько книг вперед, но все слеплено в одну «кашу», смято, недоработано, будто автор спешил вывалить все задуманное и поскорее закрыть тему. Итог: событий много, а вдохновения и внутреннего огня не чувствуется. Лично для меня честнее было бы оставить трилогию на той полусумрачной ноте второй части, с вопросами и простором для фантазии, чем приходить к такому серому и пустому «концу».

Фурора больше не будет, Глуховский уже не тот

Люблю постапокалиптические истории, поэтому, увидев в сети рекомендации, добралась до серии Дмитрия Глуховского о выживших в метро после ядерной войны. Прочитала не только «Метро 2033», но и продолжения. Мир метро получился захватывающим, книги пролетают быстро и отлично подходят, чтобы просто отвлечься. В плане развлечения серия работает на все сто. Но за этим, на мой взгляд, слишком явно торчит шаблонность. Сюжеты выстроены по одному лекалу: герои бесконечно балансируют на грани смерти и в последний момент их неизменно выручает счастливое совпадение — интрига от этого выглядит предсказуемой и устаревшей. Персонажи тоже кажутся списанными с голливудских боевиков. В первой книге — классический герой-избранный, призванный всех спасти. Во второй — жестокий убийца, чьё сердце отогревает спасённая им женщина. В третьей к нам возвращается тот самый избранный уже в образе непонятого одиночки: все презирают, он один верит, что выжившие есть вне метро, упорно доказывает свою правоту — и, конечно, в финале оказывается прав. В итоге серия Глуховского годится, чтобы скоротать время, но не более того.

Никому нельзя доверять.

«Метро 2035» у меня долго пылилось на полке: первые две части прочитал ещё года три назад, но больше люблю Глуховского за другие книги, а не за серию «Метро». Толчком наконец взяться за роман стала новость о премии GQ «Автор года» и выходе в печать «Поста», который я сразу же предзаказал. Пока жду посылку, решил закрыть «долг» и прочитать последнюю непрочитанную книгу цикла. Перед нами вполне достойное завершение трилогии, в котором под одной обложкой собираются ключевые герои прошлых частей. События разворачиваются примерно через два года после «Метро 2033»: Артём снова отправляется в путь — теперь вместе со знакомым по предыдущим книгам Гомером. Их цель — разыскать человека, который сумел установить связь с другими выжившими. Что им предстоит пройти, какие препятствия пережить и к каким последствиям это приведёт — ради ответов на эти вопросы роман и читается. Глуховский использует эту историю не только как постапокалиптическое приключение, но и как способ поговорить о болезненных темах современного общества. Через фантастический мир метро очень ясно видно, куда мы сами можем скатиться, если ничего не менять, и каждый волей-неволей делает свои выводы. В итоге «Метро 2035» оставляет сильное, местами болезненное послевкусие и ощущение, что автор бьёт «прямо в сердце, прямо в душу» — как в строках AMATORY, вынесенных в эпиграф к моим впечатлениям.

Книга оставила чувство досады и нереализованного потенциала — будто в какой‑то момент всё пошло не туда. В основе истории — Дима, который по сути сам рушит вокруг себя всё, что можно. Вместо развития, преодоления или хотя бы попытки что‑то исправить, мы наблюдаем медленное, но последовательное движение к краху, где ключевой момент можно описать коротко: «Дима, ты всё про*бал». Образ Димы получился почти болезненно правдоподобным: узнаваемый тип человека, который сам себе главный враг. И в этом есть и сила автора, и его жестокость по отношению к персонажу — никакой скидки, никакого спасительного чуда, только последствия собственных решений. В итоге остаётся ощущение горькой, но честной истории о том, как один человек может сам уничтожить свою жизнь, и именно этим книга запоминается.

Выжившие (ч.3)

«Метро 2035» оставило у меня тяжёлое, но сильное послевкусие. Кажется, что цикл замыкается именно здесь: мрак, безнадёжность и вдруг — болезненное прозрение. Прошёл ещё один год в туннелях Московского метро. Люди по инерции цепляются за существование, принимая выживание за полноценную жизнь. Им с детства внушали: наверху только радиация и пустыня, никакой надежды, кроме этих станций. Артём, герой истории с Черными, так и не смог смириться с этим. Он упорно поднимается на поверхность, верит, что где-то ещё остались выжившие, что не могла вся огромная Земля свестись к кучке людей под землёй. В метро его давно перестали считать героем — для большинства он просто чокнутый. Даже жена постепенно отдаляется, не разделяя ни его поисков, ни сомнений. Перелом наступает, когда на станцию приходит Гомер — тот самый летописец, мечтающий оставить потомкам историю Метро. Он видит перед собой уже не легенду, а растерянного парня, сломленного виной и сомнениями. И именно он рассказывает Артёму о радисте, который сумел поймать сигнал от других выживших. С этого момента, на мой взгляд, и начинается самая сильная часть трилогии: тут и динамика первой книги, и знакомые герои второй, и при этом — новые, куда более жёсткие вопросы, на которые почти нет ответов. Мир Метро показан предельно жестоким и честным: кровь, трэш, боль, ощущение, что люди всё больше превращаются в послушное стадо. Их ведут на смерть без объяснений, а они и не спрашивают. На Пушкинской по-прежнему фашисты, на красной линии — коммунисты, но всё это лишь декорации. В итоге выясняется, что выбора нет вовсе — есть только тщательно поддерживаемая иллюзия: иллюзорная жизнь, спасение, вера в «единственно правильный» порядок. Мир Метро оказывается искусственно сконструированным спектаклем, где роли давно расписаны власть имущими ради собственного удовольствия. Они создали подземный мир так, чтобы его жители были уверены: вокруг лишь мёртвая пустыня. А другим, наверху, внушили, что внизу скрываются враги. Получился своеобразный аттракцион — реалити-шоу «Метро», в котором никто, кроме режиссёров, даже не догадывается, что находится на сцене. Для меня «Метро 2035» — самая жёсткая и честная часть трилогии. Здесь Глуховский не только завершает историю Артёма, но и безжалостно показывает, во что превращаются люди, когда их миром полностью управляют те, кто ставит лишь один спектакль — ради собственного эго.

Метро 2035. Дмитрий Глуховский

«Не успеешь за секунду – опоздаешь навсегда» отлично подходит как девиз к этой книге. Ноябрь ещё не закончился, а я уже понимаю, что с циклом по метро пора прощаться, хотя серия явно не завершена. Это третья часть саги: к уже знакомым героям добавляются новые маршруты, новые угрозы и политические игры, в которые вовлечены Феррер и рейхи. Людям выживать становится всё сложнее, а кто‑то всё ещё верит, что наверху могли сохраниться живые и даже более‑менее обычная жизнь. Разумеется, выжили и «наши враги» — затаились и ждут удобного момента добить обитателей метро. Моя догадка о том, что автор постепенно раскручивает разные части и персонажей, подтвердилась. Нравятся отсылки к реальным историческим событиям, но фантастические искажения, на мой вкус, немного рушат мощную антиутопическую основу. Смутила и загадочная отсылка автора к лже Гомеру — не поняла, зачем она, и это вопрос преследовал всю книгу. Слушала в аудиоформате на Литресе: бесплатный доступ и потрясающая озвучка Дмитрия Кременского, который очень тонко чувствует этот мир и его героев. Итог: читать (и слушать) однозначно стоит фанатам вселенной.

Книга оставила ощущение злой и нарочито неприятной — местами читать физически тяжело из-за грубости и обилия мата. Понимаю, что подземелье — не сцена для шекспировских монологов, но поток грязи и похабщины явно перебор. Сюжет при этом уводит серию из постапокалипсиса в откровенную антиутопию: исчезает мистика и фантастика, зато появляются прозрачные аллюзии на современную политику, устройство власти и беспомощность «маленького человека» перед системой. Похоже, так автор пытался сделать повествование «серьёзнее» после критики первых частей, но вместе с атмосферой ушло и обаяние мира. Персонажи сильно просели. Артём из наивного, но в целом нормального парня превратился в истеричного, озлобленного и путаного во всём героя, который не может связать пару внятных фраз. Гомер, интересный во второй части, здесь выглядит бесцветной декорацией. Женщины почти все сведены к образу шлюх, что после безликой Саши и полного отсутствия женских фигур в первой книге особенно отталкивает. Финал добивает: никакого шанса, никакой надежды — люди окончательно превращены в забитое стадо, обречённое влачить жалкое существование под землёй. Вместо завершения знакомой истории я получила другую, более мрачную и безысходную, с очень неприятным послевкусием.

После «Тридцать пятого метро» осталось странное чувство: будто знакомый мир «Метро» Глуховского развернули наизнанку. Я верю аннотации — эта книга действительно ломает прежние представления о вселенной. Здесь больше нет мутантов, героических сражений с птеродактилями, библиотекарями и собаками. Даже кремлёвские звёзды гаснут — потому что лишаются смысла. Враг оказывается не снаружи. Артём, глядя в зеркало, понимает: разрушитель его надежд — он сам. Он хотел лучшей жизни не только для себя, но для всего метро: не существования в сырой трухе под землёй, а нормальной человеческой жизни наверху. Он день за днём облучается на поверхности, таскает тяжеленную рацию, ловит эфир, веря, что выжила не одна Москва и что ошибку с чёрными ещё можно исправить. Но правда, которую он узнаёт, никому не нужна. Люди уже выбрали своё метро-счастье. Хочешь ненавидеть «чужих» — иди в Рейх. Нужны сытость и порядок — добро пожаловать в Ганзу. Есть красные, фашисты, независимые, изгои, мутанты — на любой вкус. Формальная свобода есть, но она лишь удобная иллюзия: как в нашем мире с партиями, митингами, ненавистной работой и вечными «врагами вокруг». Начальство блокирует сигналы, придумывает войны, а стадо верит новостям и живёт дальше, потому что так привычнее. Даже прозревшие не хотят менять фальшивое благополучие на риск неизвестного. Артём с его неугомонной верой выглядит чужаком, почти сектантом с «сатанинской библией», вламывающимся в уютную церковь. Его не поймут и не простят. Поэтому его уход — логичен: он всегда мечтал увидеть мир, и теперь эта мечта исполняется. Владивосток звучит как новая надежда, но автор жестко намекает: не обольщайся, там будет всё то же самое. Вот тут и ощущается, как вырос Дмитрий Алексеевич: от постапокалиптического боевика он пришёл к мрачной притче о том, что главный апокалипсис — в головах.

«Метро 2035» оказалось для меня по-настоящему отталкивающей книгой, едва ли не худшим, что я читала. С «Метро» я познакомилась ещё до издания «Метро 2033», когда на простеньком сайте висел незаконченый текст. Я читала его по ночам, в темноте, под Жан-Мишеля Жарра — «Ethnicolor», и до сих пор советую такую «озвучку»: она идеально ложилась на мрачную постапокалиптическую атмосферу, рождала то самое щемящее «а что, если?..», когда смотришь в темноту тоннелей из вагона метро. Первая книга, при всей стилистической шероховатости, пробирала до мурашек и при этом оставалась непошлой. Я искренне радовалась её изданию, дописанному финалу и с интересом ждала продолжения истории Артёма. Когда вышло «Метро 2035», я сразу купила его за 700 рублей — и поняла, что это была напрасная трата. От прежней атмосферы не осталось ничего: это продолжение только по названию, герои внутренне перекручены и почти не похожи на самих себя из «Метро 2033». Сюжет закручен до абсурда, к середине книги устаёшь от сумбура, мрачной озлобленности и презрения ко всему, исходящего от Артёма и не только. Вдобавок полно нелепостей: особенно «поразило», как Артём, живущий в метро с четырёх лет, вдруг без проблем водит машину, в которую впервые сел как водитель — будто генетическая память включилась. Главное же — избыточная грязь, мат и физиологические подробности. Нецензурная лексика тут не усиливает сцену, а лезет почти через слово, а постоянные описания дефекации и рвоты вызывают лишь отвращение. Те немногие разумные мысли, которые иногда проглядывают в «Метро 2035», в такой оболочке выглядят жалко. Складывается ощущение, что автор крайне низко оценивает своих читателей. Очень жаль: после этой книги я больше не готова тратить деньги на произведения Дмитрия Глуховского.