Максимилиан Волошин

Историю с картиной Репина «Иван Грозный и сын его Иван» в 1913 г. сделал скандальной не только сам акт вандализма, но и реакция Волошина. 16 января 1913 г. в Третьяковскую галерею пришел 29‑летний иконописец Абрам Балашов. В руках у него был нож. Подбежав к полотну, он трижды полоснул его, выкрикивая: «Довольно крови! Довольно крови!» Лица героев Репину потом пришлось практически заново писать. Пресса, художники, критики единодушно клеймили Балашова. Требовали жесткого наказания, выражали сочувствие Репину. И на этом фоне 19 января в газете «Утро России» появляется статья Волошина «О смысле катастрофы, постигшей картину Репина». В ней он почти весь удар переносит на автора полотна. Считает, что натуралистическая подача убийства спровоцировала новое насилие — уже по отношению к самой картине. Марина Цветаева в очерке «Живое о живом» вспоминала совсем иного Волошина — человека, который умеет усмирять собак. Как‑то он ехал на велосипеде по коктебельским горам. На него набросилась стая пастушьих псов. Позже он объяснял Цветаевой, как выбрался: «Не буду же я, в самом деле, драться с собаками! А я с ними поговорил». Цветаева представляла этот «разговор» так. Волошин отводит в сторону вожака и читает ему почти нравоучение: «Ты, как самый сильный и умный, скажи, пожалуйста, им, что велосипед, во‑первых, невкусен, во‑вторых, мне нужен, а им нет. Скажи еще, что очень неприлично нападать на безоружного и одинокого. И еще непременно напомни им, что они овчары, то есть должны стеречь овец, а не волки – то есть не нападать на людей. Теперь позволь мне пожать твою благородную лапу и поблагодарить за сочувствие…». По ее мысли, примерно так же он общался и с вооруженными людьми в годы гражданской войны — и с красными, и с белыми бандами. Волошин просил: хочет «поговорить с кем-нибудь одним» — просьба, льстящая любому, кто чувствует себя тем самым избранным. В любой толпе находился человек, который именно так себя и воспринимал. Цветаева считала, что успех Волошина в «уговоре масс» заключался в обращении к этой единственности. Многие знакомые Волошина вспоминали о его необычных способностях. Цветаева, пусть и со слов других, рассказывала, что в минуты сильного напряжения у него из кончиков пальцев и из концов волос вылетали искры. Однажды от таких искр загорелась занавеска. В другой раз, как уверяли, он одним движением руки потушил пожар в подвале. Есть и более приземленные свидетельства. Люди говорили, что после прикосновения его руки у них проходила боль. Екатерина Бальмонт, жена Константина Бальмонта, утверждала: «У Макса есть магнетическая сила, он наложением рук излечивал нервные боли, что и многие мои знакомые испытывали на себе». Живописные работы Волошина: * «Испания. У моря» (1914) * «Париж. Площадь Согласия ночью» (1914) * «Два дерева в долине. Коктебель» (1921) * «Пейзаж с озером и горами» (1921) * «Розовые сумерки» (1925) * «Холмы, иссушенные зноем» (1925) * «Лунный вихрь» (1926) * «Свинцовый свет» (1926)