Смерть лорда Эджвера

Эту книгу Агаты Кристи прочитала на одном дыхании и осталась довольна, хотя и без особого восторга. Сюжет закручивается с простой просьбы: жена барона обращается к Эркюлю Пуаро, надеясь, что он своим авторитетом убедит мужа согласиться на развод. Но мирный разговор так и не состоится — барона убивают, и Пуаро вынужден переключиться с семейного конфликта на расследование убийства. Интересно, что в этом деле сам Пуаро считает себя почти провалившимся: улики то складываются в ясную картину, то полностью рушатся, и всё начинается заново. В фирменном стиле Агаты Кристи в романе несколько подозреваемых, запутанные связи между ними и преступник, которого сложно предугадать до развязки. В целом книга показалась неплохой, динамичной и легко читаемой. Продолжать знакомство с творчеством автора точно буду.

Давно не бралась за Агату Кристи и, перечитав «Смерть лорда Эджвера», снова поймала себя на мысли, как же я соскучилась по Эркюлю Пуаро и его особому очарованию. Завязка проста и цепляет сразу: актриса Джейн Уилкинсон просит Пуаро уговорить мужа, лорда Эджвера, дать ей развод и в сердцах говорит, что иначе готова пойти на убийство. Это слышат множество людей — актер Брайан Мартин, начинающая актриса Карлотта Адамс и другие. Вскоре лорда находят убитым, а дворецкий и секретарь утверждают, что лично впустили в дом Джейн. Однако у нее железное алиби: в момент убийства она была на ужине у сэра Монтегю, и это подтверждают многие гости. Начинаются классические для Кристи игры с подозрениями: жена, наследники, враги или кто-то, решивший подставить Джейн? Перечитывая роман, ловишь себя на ощущении, будто смотришь серию «Коломбо»: знаешь, к чему все придет, и следишь уже за тем, как Пуаро шаг за шагом выводит убийцу на чистую воду. При этом финальный поворот все равно поражает — убийцей оказывается тот, кого меньше всего подозреваешь. Пуаро даже недоволен тем, как пришел к разгадке, будто его озарило случайное слово, но ясно, что это ложно скромничает. Инспектор Джепп, как обычно, скептичен к его «сырым клеточкам», что по-прежнему удивляет. Повествование идет от лица Гастингса, и его дуэт с Пуаро здесь особенно хорош: легкий язык, тонкий английский юмор, забавные шпильки Пуаро в адрес «бестолкового» друга. Они настолько живые, что иногда веришь в их реальное существование и думаешь, как бы интересно было с ними пообщаться. Для меня это одно из самых увлекательных дел Пуаро: запутанное, остроумное, с идеальным балансом загадки и психологических нюансов. Детектив захватывает с первых страниц. Моя оценка — твердое 10/10.

Продолжаю знакомство с автором

Агата Кристи мне по‑прежнему нравится, хотя прочитала у неё ещё не так много романов. Но поняла важную вещь: подряд её книги лучше не заглатывать. Если читать одну за другой, начинаешь невольно сравнивать сюжеты и находить повторяющиеся ходы, и это слегка портит впечатление. Так вышло и на этот раз. Совсем недавно у меня была «Загадка Эндхауза», и на её фоне этот роман показался более спокойным и даже немного скучноватым. Не скажу, что история не зацепила — просто, видимо, нужен перерыв между классическими детективами, чтобы прошлые детали успели забыться, и тогда новые книги Кристи будут восприниматься свежо. Здесь снова Пуаро и снова обворожительная женщина, из‑за которой у него будто слегка «плывёт» рассудок. Но в отличие от «Загадки Эндхауза» тщеславия и самодовольства в тексте ощутимо меньше. В центре сюжета — успешная и популярная актриса, которая пытается развестись, удачно выйти замуж ещё раз, а затем внезапно становится вдовой: её муж умирает при странных обстоятельствах. Это самоубийство, примитивное убийство «в лоб» или чей‑то очевидный, нарочито грубый повод подставить соперницу? Вокруг неё и без того толпятся мужчины высшего общества, завистников и недоброжелателей хватает. Кому доверять в такой истории, и можно ли отказать столь обаятельной женщине в просьбе помочь оправдаться? Естественно, прославленный сыщик не оставит её один на один с судом и публикой. Детектив понравился, хотя и не произвёл такого эффекта, как предыдущий. Но если сделать паузу между книгами Кристи, подобные истории читаются куда охотнее.

Приятно обнаруживать у Агаты Кристи ещё непрочитанные истории про Эркюля Пуаро. «Лорд Эджвер умирает» оставила очень хорошее впечатление: классический запутанный детектив с фирменной атмосферой. Завязка кажется простой, но быстро превращается в головоломку. Знаменитая актриса умоляет Пуаро уговорить её мужа, лорда Эджвера, дать развод. Пуаро обычно не берётся за такие дела, но из любопытства делает исключение. Лорд, к его изумлению, заявляет, что давно отправил жене письмо с согласием на развод. Кажется, конфликт исчерпан, но уже на следующий день лорда Эджвера находят заколотым. Свидетели уверяют, что убийца — его жена, однако в то же самое время она была на званом ужине, где её видели двенадцать человек. Пока инспектор Джепп бегает за уликами, а Гастингс переживает, что они с Пуаро «ничего не делают», бельгиец методично беседует с теми, кто, по мнению Гастингса, вовсе не связан с делом. Его «серым клеточкам» действительно есть где развернуться. В итоге Пуаро снова блестяще распутывает хитрое преступление, и особенно интересно наблюдать, как шаг за шагом выстраивается его безупречная логика.

Рояль в кустах и россыпь совпадений

Книга оставила противоречивое впечатление: с одной стороны, классическая Агата Кристи с Пуаро и его «серыми клеточками», с другой — ощущение слишком уж удобной игры случая. Мне важно, чтобы ни преступнику, ни сыщику не везло сверх меры, иначе это не интеллектуальная дуэль, а лотерея. Здесь же совпадений так много, что они мешают самостоятельно догадаться до развязки: я изначально правильно заподозрила нужного человека, но по ходу сюжета меня несколько раз сбивали в сторону. Складывается ощущение, что сюжет излишне запутан там, где это не нужно, и слишком прямолинеен там, где хотелось бы глубины. Персонажи показались плоскими и безвкусными, даже те, кто формально в центре истории. Финал одновременно и ожидаемый, и при этом плохо стыкуется с тем, что до этого рассказывалось. Из удачного — Кристи ловко иронизирует над самовосхищением Пуаро: над его культом «серых клеточек» подтрунивают уже и герои романа. Но его нескрываемое самомнение, особенно на фоне наивного Гастингса, всё равно выглядит отталкивающе. В итоге для меня это типичный «проходной» роман Кристи, без особого желания перечитывать.

Тринадцать сотрапезников

«Убийство лорда Эджвера» оставило очень приятное впечатление: типичный Кристи с запутанным сюжетом и тонкой игрой на мотивах и алиби. Американская актриса Джейн Уилкинсон, ставшая леди Эджвер, врывается к Пуаро с настойчивой просьбой: ей позарез нужен развод, чтобы выйти за молодого герцога Мертона. Она жалуется, что лорд Эджвер категорически против, и надеется на «чудеса» Пуаро. Однако сыщик быстро выясняет противоположное: супруг давно согласен расторгнуть брак, и формально проблема решена. Наутро всё переворачивается — инспектор Джепп сообщает Пуаро, что лорд Эджвер убит прямо после визита жены. Джепп готовится арестовать Джейн Уилкинсон: казалось бы, и повод есть, и её видели у покойного. Но с мотивом выходит странность — с разводом действительно «no problem», а сама леди Эджвер в момент убийства была на приёме, причём её присутствие подтверждают тринадцать человек. Пуаро берётся за это противоречие и начинает с ключевого вопроса: как одна и та же женщина могла оказаться в двух местах сразу? Тема двойников у Агаты Кристи подана особенно интересно: можно безупречно воспроизвести внешность и манеры, но внутренний мир человека остаётся неподделкой. В этом и сила романа — не только в загадке, но и в размышлениях о том, насколько обманчива может быть видимая сторона личности.

Очередной роман Агаты Кристи снова оказался для меня почти безупречным: читается легко, атмосферу проглатываешь залпом, удовольствие — на все 5/5. Из всего её творчества меня по‑настоящему разочаровала разве что «Большая четверка». Эта книга стала особенной ещё и тем, что мне впервые удалось самой вычислить злодея — задолго до Эркюля Пуаро. То ли сказался опыт постоянного чтения детективов, то ли уже слишком хорошо знаю почерк Кристи, то ли просто приноровилась к человеческой психологии, но с первых глав заподозрила, с чьей стороны ждать беды. Особенно насторожила показательная «дружба» Карлотты и Джейн: ну какая женщина сможет искренне располагать к той, кто публично её пародирует и получает за это деньги? В эту схему я не поверила ни на секунду. Парадоксально, но Пуаро, который вечно упрекает Гастингса в непонимании людской природы, здесь сам будто бы пропускает очевидное, буквально у себя под носом — рядом с его знаменитыми усами. А вот дальнейшие хитросплетения с уликами, мотивами и цепочками рассуждений показались местами излишне усложнёнными и слегка накрученными. Тем не менее роман дарит то, за что я так люблю Агату Кристи: тонкую психологию, внимательное отношение к характерам и великолепную атмосферу высшего света — актёры, герцоги, герцогини, мир больших денег и титулов. Плюс приятная встреча с Пуаро и Гастингсом и яркие женские образы. Интрига не самая головоломная, но удовольствие — непередаваемое.

Эта книга Агаты Кристи оставила очень приятное впечатление: динамичная, без лишних описаний, с тем самым ощущением, когда до последней главы не можешь окончательно определиться, кто виноват. Особенно подкупает, как из невинной фразы вырастает убийственное обвинение, а притворная глупость внезапно меняет расстановку сил. В «коротких» по объёму романах Кристи всегда много пространства для сомнений: список возможных «охотников» бесконечно вертишь в голове, потому что убить мог буквально каждый. Здесь Сильвия просит Пуаро уговорить мужа дать ей развод и прямо заявляет: если он не поможет, она сама «сядет в такси, доедет до его дома и убьёт». Вскоре мужа находят мёртвым, но смысла убивать у неё уже нет: он и не был против развода. Тем не менее труп есть, причины нет — и Пуаро начинает раскручивать клубок, где среди подозреваемых, например, племянник, недавно лишённый и дома, и денег. Персонажи в этот раз получились особенно живыми, без ощущения, что они лишь функции для раскрытия преступления; антагонист вообще выше всяких похвал. Пуаро остаётся собой, Гастингс тоже не изменяет привычной манере слегка принижать друга, но я уже научилась с ним «уживаться» без раздражения. Некоторые сцены с участием Пуаро и Сильвии даже искренне рассмешили. Убийцу я всё-таки вычислила, хотя под конец немного засомневалась и успела перекинуть подозрение на другого. Финал не разочаровал: мотив показался реалистичным и жестоким, а манера преступника относиться к убийствам — почти как к шалости — только усилила впечатление. Цикл бросать точно не хочу: пусть Кристи не всегда «моя» на сто процентов, но когда попадается такой бриллиант, это ощущается как маленький праздник.

Когда хочешь получить счастье, но согласен обменять его на статую в Музее мадам Тюссо.

«Убийство лорда Эджвера» оставило очень приятное впечатление — это тот самый классический Агата Кристи, где до конца остаёшься в роли обманутого зрителя. Сначала нам в красках показывают гениальную актрису Карлотту Адамс, виртуозно копирующую Сильвию Уилкинсон. Почти сразу Сильвия между делом заявляет, что неплохо бы избавиться от мужа — от развода до убийства. После этого переодевания и подмена личности кажутся очевидным ключом к разгадке: ясно, кто мог явиться в дом лорда Эджвера под видом его жены. Но радоваться рано. Кристи намеренно запутывает дело: в сюжет вводятся другие актёры — Дональд Росс, Брайан Мартин, а круг подозреваемых расширяется родственниками, заинтересованными в смерти лорда: женой Сильвии Уилкинсон, племянником Рональдом Маршем и дочерью Аделой Марш. Персонажи ведут себя по‑кристиевски узнаваемо. Инспектор Джепп неустанно колесит и допрашивает, Гастингс всё больше сомневается в проницательности Пуаро, приписывая ему лень, а Эркюль Пуаро с иронией подталкивает его «нагружать серые клеточки». Свидетели путаются в показаниях, скрывают детали, выдают желаемое за действительное, и в итоге решающей оказывается случайно подслушанная фраза. Показалось, что Пуаро здесь чуть менее заносчив, чем обычно, больше шутит и остроумничает. Очень понравилась мысль: мы всего лишь выбираем версию, как пиджак, пока одна не сядет безукоризненно — то есть не окажется правдой. Убийцу я так и не угадал(а). Отдельный плюс — аудиокнига в великолепном исполнении Александра Клюквина: его чтение только усилило ощущение театральности, игры и перевоплощений.