После похорон

Что, простите?

Книга оставила у меня двойственное впечатление. С одной стороны, это Агата Кристи, от которой ждёшь изящной интриги, с другой — именно как детектив роман, по-моему, не срабатывает. Я люблю, когда читатель может на равных «играть» с автором и героями, пытаясь разгадать преступление: собрать улики, предположить мотив, заранее вычислить убийцу. Здесь так не получается. Мотив почти невозможно угадать, а версия о личности убийцы до появления Пуаро во второй трети книги выглядит натянутой. Когда же появляется сам Пуаро, он буквально дотягивает всю конструкцию до финала, причём так, что слышится скрип. Его длинная обличающая речь показалась мне больше театральным приёмом, чем логичным завершением расследования. Собственно расследования в привычном смысле тут почти нет: никаких полноценных следственных действий, протоколов, допросов. Мы просто переходим от одного героя к другому, наблюдая их повседневность, где, возможно, спрятаны подсказки. А потом бельгийский сыщик где-то с кем-то беседует (без цитат), что-то раскладывает «по углам» — и внезапно выдаёт готовое решение. Персонажи, за редкими исключениями, показались крайне неприятными, местами до гротеска. Возникает ощущение, что у Кристи было какое-то особое предубеждение против богатых наследников. В итоге роман воспринимается растянутым и немного расплывчатым — увы, как и часть других книг леди Агаты.

У Агаты Кристи «если деньги замешаны — жди беды», и этот роман как раз об этом. В целом детектив классический и добротный, но лично меня сюжет не особенно зацепил: вроде все составляющие на месте, а ощущения «вау» не возникло. После смерти миллионера Ричарда Эбернети в дом стягиваются родственники, явно настроенные на наследство. На похоронах сестра покойного, Кора, неожиданно бросает фразу, что брата, возможно, убили. Наутро ее саму находят зарубленной топором у себя дома. То ли это случайность, то ли подтверждение ее слов и попытка убийцы заткнуть последнюю опасную свидетельницу. Расследовать двойную загадку приглашают Эркюля Пуаро, и Кристи снова мастерски выстраивает интригу, разбрасывая по тексту ложные и настоящие улики так, что разгадать убийцу я снова не смогла. В итоге — хороший, классический детектив с фирменной атмосферой Агаты Кристи, но без личного восторга. Моя оценка: уверенные 4 из 5.

Цикл об Эркюле Пуаро у Агаты Кристи показался мне более лёгким и игривым по сравнению с историями о мисс Марпл. Сам Пуаро выглядит немного нелепым и чрезмерно экзотичным, хотя именно это придаёт ему особый шарм. Книга читается очень быстро, буквально «на раз», а развязка выбивает почву из-под ног. Удивительно, как Кристи до последнего прячет убийцу: его кандидатура постоянно всплывает в разговорах, но его кажущаяся незначительность и манера поведения никак не вяжутся с ролью злодея. Особенно увлекательно наблюдать за семьёй Эбернети. Молодые женщины здесь просто кошмарны — сильные, жесткие, властные. Сьюзен вообще кажется стальным монстром. На их фоне дядя Тимоти выглядит жалким: эгоистичный, скользкий, прямо омерзительный тип. Очень тронула мисс Гилкрист — по сути, тоже жертва: потеря дела всей жизни ломает её судьбу и делает дальнейшее существование мрачным и безрадостным. В итоге это закрученный сюжет с запоминающимися персонажами и атмосферными деталями английского быта и отношений того времени, которые придают книге особое обаяние.

С первых страниц книги поймала себя на том, что полностью провалилась в историю и начала параноидально всматриваться в детали. Уже к седьмой странице мозг работал на пределе, а список подозреваемых стремительно рос. К этому моменту я успела занести туда почти всех персонажей, с которыми Агата Кристи только успела меня познакомить. Каждый новый герой автоматически вызывал недоверие, и я пыталась уловить малейшие намёки в их словах и поступках. Даже безмолвные детали обстановки — выцветшие, пыльные, тяжёлые шторы — казались не просто декорацией, а частью заговора. В этом и есть фирменный стиль Агаты Кристи: она заставляет подозревать всё и вся, не давая расслабиться ни на минуту. В итоге остаётся только усмехнуться и признать: это действительно Агата Кристи, детка — и по-другому у неё не бывает.

Роман оставил приятное впечатление: классическая Агата Кристи с аккуратной интригой, семейными секретами и очень человечными мотивами преступлений. В центре истории — пожилой миллионер Ричард Эбернети, потерявший единственного любимого сына и так и не увидевший в многочисленных племянниках и племянницах достойных продолжателей рода. Брат Тимоти с его ипохондрией и сестра-чудачка Кора кажутся ему особенно неподходящими. После смерти Ричарда разрозненная родня собирается на похороны: внешне все чинно, завещание всех устраивает, каждый получает свою часть. Но одна фраза Коры — что Ричарда убили — превращает это «семейное собрание» в осиное гнездо подозрений. А затем жестокое убийство самой Коры словно подтверждает её правоту. Адвокат, растерявшись перед двумя возможными преступлениями без улик (Ричард кремирован, версия с ядом непроверяема), обращается к Эркюлю Пуаро. Начинается тщательная проверка алиби, вскрываются полуправда и откровенная ложь, некоторые родственники даже пытаются вести своё расследование. Но разобраться во всём, как обычно, удаётся только Пуаро. Я до конца не могла уверенно ткнуть в виновного: Кристи искусно подбрасывает ложные версии, хотя вариант с «молодёжью» казался слишком уж грубым. История получилась любопытной, сюжет — изящным. В очередной раз убедилась, что у Агаты Кристи преступления никогда не выглядят искусственными: мотивы — ревность, зависть, жажда денег — вечны, и именно поэтому её книги по-прежнему читаются легко и увлекательно.

«После похорон» Агаты Кристи оставила у меня двойственное впечатление: с одной стороны, это всё та же фирменная интрига, с другой — показалась одной из самых запутанных и растянутых историй о Пуаро. В основе сюжета — смерть Ричарда Эбернети. Он давно болен, поэтому его кончина вроде бы никого не удивляет, пока после похорон родственники не собираются у адвоката Энтуисла для оглашения завещания. Почти все довольны: неожиданное наследство многим решает финансовые трудности. И тут сестра Кора вдруг произносит: «Его ведь убили, не так ли?» С этого неосторожного замечания начинается настоящая драма: возникают сомнения, погиб ли Ричард естественной смертью, а Кору уже на следующий день находят убитой топором у себя дома. Значит, её слова попали в цель, или же кто-то слишком испугался даже её «шутки». Энтуисл обращается к Эркюлю Пуаро, и тут вступает в игру всё мастерство Агаты Кристи. Каждый раз, открывая очередную книгу о бельгийском сыщике, я заранее знаю: меня будут водить за нос до последней страницы. Я обожаю Пуаро, его дела для меня — проверенное «лекарство», когда хочется гарантированно увлекательного чтения. Здесь, правда, я пару раз запуталась в обилии родственников и мотивах, постоянно забывала, кто кому кем приходится и что именно выигрывает от смерти Ричарда и Коры. Лишь ближе к середине романа стала увереннее разбираться во всех связях и, как обычно, попыталась угадать убийцу — и снова не туда. Интригу Кристи держит блестяще до самого финала, но лично для меня этот роман оказался самым слабым из прочитанных о Пуаро: слишком мудрёный, перегруженный персонажами и немного затянутый. Я бы не советовала начинать знакомство с Агатой Кристи именно с «После похорон». Но если хочется классического детектива и гарантированного читательского удовольствия, её книги в целом — безошибочный выбор.

Убийцы разные бывают...

Про книги Агаты Кристи уже сказано всё, но «После похорон» всё равно доставила мне именно то, чего ждала: изящный язык, атмосферу старого дома, интригу до последней страницы и убийцу, которого я так и не сумела вычислить. Сюжет завязывается на чтении завещания: все родственники получают равные доли и вроде бы довольны. Но эксцентричная тётушка Кора вдруг бросает фразу, что главу семейства, возможно, убили. Все воспринимают это как чудачество, пока через несколько дней её саму не находят с проломленной топором головой. Юрист, встревоженный этим совпадением, обращается за помощью к давнему знакомому — Эркюлю Пуаро. В центре истории — большое семейство, где у каждого свои тайны и финансовые мотивы. Женские образы особенно сильны: кажущаяся пустоголовой, но меткая тётушка Кора; актриса Розамунда, сначала легкомысленная, но постепенно раскрывающаяся; целеустремлённая Сьюзан, готовая на всё ради мужа; и тётушка Мод, положившая жизнь на уход за «вечно больным» Тимоти. Мужчины на их фоне смотрятся бледнее, хотя тоже характерны: вечно жалующийся Тимоти, артистичный Майкл, прячущийся за ролями, и Грег Бэнкс, бывший пациент психиатрической клиники, который, похоже, мечтает просто исчезнуть из жизни жены. В итоге это классическая Кристи: даже если догадаться до разгадки, атмосфера и характеры делают чтение по-настоящему увлекательным.

Ценность денег всегда относительна.Имеет значение нужда в них

Агата Кристи снова сделала со мной то, что умеет лучше всех: я села почитать на полчаса и в итоге провела с книгой всю ночь, не в силах оторваться. Обожаю такой герметичный детектив, где круг действующих лиц ограничен, и по идее всё лежит на поверхности. Перебираешь в уме одних и тех же персонажей, строишь версии, пытаешься включить дедукцию, а в итоге оказываешься в полном замешательстве: самые явные подсказки оказываются как раз тем, что ускользает. Местами хотелось, чтобы повествование было чуть короче и динамичнее — ловила себя на желании перелистывать страницы быстрее, только бы узнать, кто же убийца и к чему всё идёт. Но именно в этом и сила королевы жанра: она терпеливо водит читателя за нос, позволяет уверовать в собственную прозорливость, а затем под конец безжалостно переворачивает всё с ног на голову. Финальное объяснение, ради которого затевалась вся интрига, показалось мне абсолютно убедительным и эмоционально выверенным. В итоге я закрыла книгу с редким чувством полного удовлетворения и приятного шока. Для чтения накануне Нового года — просто отличный выбор, с удовольствием рекомендую.

Агату Кристи могу читать бесконечно: по одной книге в месяц — и они всё не заканчиваются. При этом не возникает усталости, напротив, каждый роман — чистое удовольствие и отдых. Когда-то я шла по хронологии, но теперь просто беру любую книгу, и особенно радуюсь, если там встречаются Эркюль Пуаро или мисс Марпл. Серийные истории мне ближе одиночных, а семейные детективы интереснее шпионских — здесь «После похорон» попала точно в цель. Это именно семейная драма с кулуарными секретами, частными тайнами и множеством мелких деталей, уводящих от сути, а в центре снова работают «серые клеточки» Пуаро. Сам Эркюль давно стал почти родным: его напыщенность и самодовольство просто перестаёшь замечать. Каждая история с ним — маленькое путешествие по закрытым домам, семейным конфликтам, подслушанным разговорам и вскрытым письмам. Я, как обычно, не разгадала разгадку заранее и уже не виню себя за это. Финал показался резко обрубленным: вместо привычного длинного монолога с бахвальством Пуаро действует на удивление быстро. Немного разочаровалась, но всё равно роман увлёк и держал до последней страницы.