Лион Фейхтвангер

Литературный дебют Фейхтвангера относится к 1901 году. Тогда вышла книга "Одинокие", куда вошли два рассказа, филологические статьи и театральные рецензии. Вскоре он обратился к драматургии: в 1905–1907 годах создал два тома "Маленьких драм", а затем роман "Глиняный бог", опубликованный в 1910 году. В 1908 году Фейхтвангер основывает литературный журнал "Шпигель", который, по его замыслу, должен был способствовать "развитию революционных тенденций" в Германии. В 1914 его призывают на фронт, однако вскоре по состоянию здоровья демобилизуют. Антивоенное отношение к войне он выражает в стихотворении "Песнь павших" (1915), а также в пьесах "Военнопленные" (1915) и "Мир" (1918). В те же годы он напряженно работает над пьесой "Уоррен Гастингс" (1916) и делает первые наброски романа "Еврей Зюсс" (1918). Ноябрьская революция 1918 года в Баварии застала его очевидцем событий. Пережитое легло в основу драматического романа "Тысяча девятьсот восемнадцатый год" (1920). В 1922 году в соавторстве с Б. Брехтом он публикует пьесу "Эдуард II". Антивоенные пьесы Фейхтвангера вскоре оказываются под запретом. Настоящую известность приносят ему исторические романы, написанные с учетом новейших психологических концепций: "Еврей Зюсс" (Jud Süß, 1920–1922), "Успех" (Erfolg, 1926), "Безобразная герцогиня" (Die häßlische Herzogin, 1923), а также трилогия о войне иудеев с римлянами — "Иудейская война" (Der Jüdische Krieg, 1932), "Сыновья" (Die Söhne, 1935), "Настанет день" (Der Tag wird kommen, 1942) и другие произведения. Интерес к России у Фейхтвангера возник задолго до поездок в страну. Он многократно отмечал, что из произведений Л. Толстого и А. Чехова узнал о России и ее людях больше, чем из исторических исследований. В 1916 году он пишет статью о "Вишневом саде" Чехова и переводит эту пьесу на немецкий язык. Особое значение, по его признанию, имело влияние М. Горького. В 1917 году на мюнхенской сцене Фейхтвангер как режиссёр с успехом ставит горьковскую пьесу "На дне". Желание приехать в СССР во многом связано у него именно с личностью Горького. Впервые Фейхтвангер приезжает в Советский Союз в 1929 году, затем вновь посещает страну в 1936 году. Он выступает на заводах, в редакциях, в Политехническом музее, перед актёрами и писателями, работает вместе с В. Бределем и И. Бехером в качестве редактора немецких журналов "Дас Ворт" и "Интернационале Литератур". Впечатления от пребывания в СССР он обобщает в очерке "Москва, 1937". В книге описана советская действительность, отношение к ней на Западе и собственные размышления автора. Очерк выходит в 1937 году в Амстердаме, после чего по личному распоряжению Сталина быстро переводится и издаётся в СССР. В 1938 году Фейхтвангер обращается "К моим советским читателям". По его роману "Семья Оппенгейм" режиссёр Г. Рошаль в 1938 году снимает одноимённый фильм. В 1941–1942 годах Фейхтвангер снова работает вместе с Б. Брехтом — они создают пьесу "Сны Симоны Машар". В 1942 году её ставят в Московском театре имени Ермоловой, постановку осуществляет А. Эфрос. После прихода к власти фашистов в 1933 году Фейхтвангер разделяет судьбу многих деятелей культуры: его лишают немецкого гражданства, конфискуют имущество, сжигают личную библиотеку, а за его голову назначают награду в 10 тысяч марок. Он эмигрирует во Францию. В Париже создаётся Союз немецких писателей под председательством Л. Франка, и Фейхтвангер становится одним из его активных участников. Он выступает инициатором Парижского конгресса, входит в секретариат постоянного бюро Международной ассоциации писателей для защиты культуры. С 1939 года Фейхтвангер живёт во французском городе Санари-сюр-мер. В 1940 году он перебирается в США и поселяется в Пасифик-Полисадес, пригороде Лос-Анджелеса. В 1943 году принимает участие в конгрессе писателей в Лос-Анджелесе. В этом же году выходит роман "Братья Лаутензак" (в первоначальной рукописи — "Чудотворец"), который продолжает линию его антифашистской прозы. Роман "Симона", посвящённый Второй мировой войне, появляется сначала на английском языке в 1944 году, а затем в 1945 году в Амстердаме выходит его немецкое издание. После войны Фейхтвангер полностью обращается к историческому роману. В центре его новых произведений оказывается Великая Французская революция 1789–1794 годов. Идея неотвратимости исторического прогресса, связанного с эпохой революции, лежит в основе романа "Лисы в винограднике, или Оружие для Америки" (1947). Проблемам исторического жанра он посвящает незаконченное эссе "Дом Дездемоны, или Величие и границы исторического повествования". В 1948 году появляется пьеса "Помрачение умов, или Дьявол в Бостоне", в которой Фейхтвангер выступает против политики "холодной войны". Постановка вызывает широкий международный отклик. К 125-летию со дня смерти испанского живописца Франсиско Гойи Фейхтвангер пишет роман "Гойя, или тяжкий путь познания" (1951). Своеобразие композиции произведения заключается в том, что каждая глава завершается белыми стихами, где формулируется основная мысль главы и подводится своеобразный итог. В 1953 году выходит роман "Мудрость чудака, или смерть и преображение Жан-Жака Руссо".