Темная башня

«Темная Башня» Стивена Кинга для меня не просто цикл, а вершина всего, что он написал. Чем глубже погружаешься, тем яснее понимаешь: остальные романы и рассказы — лишь лучи, отходящие от этого центра. Мир цикла связывает между собой «Кладбище домашних животных», «Мистера Мерседеса», «Противостояние», «Глаза дракона», «Оно», «Туман», «Бессонницу», «Розу Марена», «Долгую прогулку», «Почти как бьюик» и многое другое. Тут и мистика, и фэнтези, и постапокалипсис, и научная фантастика, но жанровые рамки довольно быстро перестают иметь значение. За 35 лет Кинг выстроил вселенную, где реальность и вымысел перетекают друг в друга, а сама «Темная Башня» — реальный объект, центр множества миров, генератор лучей, удерживающих их от распада. Особое впечатление производит то, как автор вплетает себя в текст. Стивен Кинг появляется в цикле как персонаж со своей биографией, который осознает, что придумал Роланда Дискейна, но не понимает, кем создан он сам. Внутри цикла прямо говорится о том, что «Тет корпорейшн» изучает все книги Кинга в поисках подсказок, важных для похода к Башне. Роланд, потомок Артура Эльдского, последний стрелок, герой, который «шел к Темной Башне более тысячи лет», при этом по разным намекам может выглядеть и на пятьдесят, и на двадцать, и «старше Бога». У него почти нет прописанной внешности, лишь отдельные штрихи: загорелая кожа, темные волосы, синие глаза и пара револьверов из меча короля Артура. Перекрестные связи в произведениях поражают масштабом: Алый Король из «Темной Башни» раскрывается через клоуна Пеннивайза из «Оно», там же звучит песнь Черепахи; исчезнувший водитель из «Почти как бьюик» оказывается одним из низких людей, сам бьюик — порталом; в «Тумане» корпорация рвет ткань реальности (тот самый тодэш); в «Долгой прогулке» обсуждаются двери, мгновенно переносящие на расстояния; Патрик Девилл из «Бессонницы» сопровождает Роланда, героиня «Розы Марена» неплохо ориентируется в философии Срединного мира. Дерри, Касл-Рок, Флегг — все это раз за разом всплывает в разных книгах, напоминая о единой системе координат. «Темная Башня» требует внимательного чтения и, скорее всего, перечитывания: количество отсылок и деталей таково, что собрать их в цельную картину с первого раза сложно. Но именно поэтому цикл воспринимается как ось, вокруг которой вращается не только бесконечное множество миров, но и все творчество Кинга.