Метро 2035

Вернуться к Дмитрию Глуховскому после «Метро 2034» и «Будущего» было страшновато: прошлый опыт оставил слишком много претензий и несгоревших разочарований. Но «Метро 2035» все равно дочитал — хотелось понять, тот ли это Глуховский, которого когда-то открыл в «Метро 2033». А ведь начиналось все блестяще. «Метро 2033» тогда по-настоящему тряхнуло отечественную фантастику: живые герои, крепкий сюжет, ощутимый ужас за каждым поворотом туннеля. На фоне пустоты жанра книга выглядела как редкая удача, и Глуховский действительно воспринимался тем самым автором, который рискнул окунуть московское метро в постапокалиптику и смог вытянуть эту идею. Потом пошли «Метро 2034», «Будущее», «Рассказы о Родине» — и вместо фантаста начал проступать журналист с навязчивой публицистикой. В «Метро 2035» это особенно чувствуется: временами текст снова цепляет, вспыхивает тем самым драйвом, и веришь, что автор вернулся. Но политические мотивы, гражданские конфликты и «юные Навальные» съедают атмосферу. Хочется туннельного ужаса, мутантов, ментальных угроз, а получаешь почти политический роман. В итоге ощущение такое: Глуховский по-прежнему умеет писать сильно, но добровольно отказывается от того, за что его полюбили в «Метро 2033». И очень хочется, чтобы однажды он все‑таки вернулся в то мрачное метро, где его ждали, а не в бесконечные политические декорации.